Читаем Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец полностью

Другой важный статистический показатель – отношение «приходов и расходов». В этом случае сравниваются количество элементов движения (приход) в подсистеме с числом факторов потока движения (расход). Этот показатель интерпретируется в отношении к другим подсистемам. Он отражает относительный уровень соотношения контроля (непотоковые двигательные паттерны) и аффективной спонтанности (потоковые паттерны). Этот аффективный компонент затем раскладывается на соотношение свободного потока (легкость) и связанного потока (сдерживание), а также соотношение разрастания (комфорт) и сжатия (дискомфорт) в системах 1 и 2 соответственно.

<p><strong>Факторы потока </strong></p>

И поток напряжения, и форма-поток являются основополагающими в переживании и выражении аффекта. Связанный поток соотносится с подавлением, дискретностью и теми аффектами, которые сопряжены с опасностью (тревога), в то время как свободный поток соотносится с ослаблением импульсов, континуальностью, аффектами высвобождения и чувством безопасности.

Сонастроенность потока напряжения

При помощи ДПК можно измерять аффективную сонастроенность (общее переживание). Относительная схожесть или различие в потоке напряжения – базовая единица измерения сонастроенности. Сонастроенность потока напряжения оказывается ключевым показателем эмпатии между двумя индивидами, например, между ребенком и тем, кто о нем заботится (Kestenberg, 1985). Более высокий уровень сонастроенности выводится из более высокого уровня гармонии атрибутов потока напряжения на диаграммах двух индивидов (ср.: Sossin, Birklein, 2006; Birklein, Sossin, 2006). Если говорить о статистической обработке данных этих измерений, то можно отследить напрямую во временной кодировке проявление межличностных совпадений и сходства.

Столкновение является формой отсутствия сонастроенности. Например, клиент двигается и говорит, используя АПН высокой интенсивности и резкости. Терапевт, отвечающий «в режиме» низкой интенсивности и постепенности, создаст столкновение, паттерн, исключающий сонастроенность. Конечно, у терапевта свой темперамент, но для нормального протекания терапевтического процесса с его стороны необходим определенный уровень сонастроенности с темпераментом клиента. Слишком большое расхождение сделает их коммуникацию неадекватной. Расстроенный ребенок вряд ли сможет нормально отвечать на вопросы подчеркнуто спокойного и довольного терапевта. Однако, настроившись на уровень интенсивности клиента, терапевт дает ему возможность ослабить излишнее напряжение (Loman, 1998; Loman et al., 2009). Трудности, связанные с подавлением и отрицанием, часто выражаются в движениях. При помощи ДПК необходимые паттерны в отношениях родителя и ребенка или терапевта и ребенка можно выявить, проанализировать и отрегулировать (Sossin, Charone-Sossin, 2007).

Согласование и адаптация формы-потока

В продолжении разрастания и сжатия в биполярной форме-потоке некоторые исследователи видят физиологическую основу первичного нарциссизма (Kestenberg, Borowitz, 1990). Через эти биполярные паттерны можно достичь чувства благополучия. В идеальной ситуации родитель как бы врастает в ребенка, а ребенок в родителя. Так, они создают согласование формы-потока, адаптируются друг к другу. При отсутствии отзывчивости со стороны родителя и обоюдного взаимодействия ребенок будет больше разрастаться вовне в своей телесной установке, развивая в себе чрезмерную потребность в одобрении и внимании окружающих.

<p><strong>Эмпатия и доверие </strong></p>
Перейти на страницу:

Похожие книги

Песни, запрещенные в СССР
Песни, запрещенные в СССР

Книга Максима Кравчинского продолжает рассказ об исполнителях жанровой музыки. Предыдущая работа автора «Русская песня в изгнании», также вышедшая в издательстве ДЕКОМ, была посвящена судьбам артистов-эмигрантов.В новой книге М. Кравчинский повествует о людях, рискнувших в советских реалиях исполнять, сочинять и записывать на пленку произведения «неофициальной эстрады».Простые граждане страны Советов переписывали друг у друга кассеты с загадочными «одесситами» и «магаданцами», но знали подпольных исполнителей только по голосам, слагая из-за отсутствия какой бы то ни было информации невообразимые байки и легенды об их обладателях.«Интеллигенция поет блатные песни», — сказал поэт. Да что там! Члены ЦК КПСС услаждали свой слух запрещенными мелодиями на кремлевских банкетах, а московская элита собиралась послушать их на закрытых концертах.О том, как это было, и о драматичных судьбах «неизвестных» звезд рассказывает эта книга.Вы найдете информацию о том, когда в СССР появилось понятие «запрещенной музыки» и как относились к «каторжанским» песням и «рваному жанру» в царской России.Откроете для себя подлинные имена авторов «Мурки», «Бубличков», «Гоп со смыком», «Институтки» и многих других «народных» произведений.Узнаете, чем обернулось исполнение «одесских песен» перед товарищем Сталиным для Леонида Утесова, познакомитесь с трагической биографией «короля блатной песни» Аркадия Северного, чьим горячим поклонником был сам Л. И. Брежнев, а также с судьбами его коллег: легендарные «Братья Жемчужные», Александр Розенбаум, Андрей Никольский, Владимир Шандриков, Константин Беляев, Михаил Звездинский, Виктор Темнов и многие другие стали героями нового исследования.Особое место занимают рассказы о «Солженицыне в песне» — Александре Галиче и последних бунтарях советской эпохи — Александре Новикове и Никите Джигурде.Книга богато иллюстрирована уникальными фотоматериалами, большая часть из которых публикуется впервые.Первое издание книги было с исключительной теплотой встречено читателями и критикой, и разошлось за два месяца. Предлагаемое издание — второе, исправленное.К изданию прилагается подарочный диск с коллекционными записями.

Максим Эдуардович Кравчинский

Музыка