Читаем Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец полностью

Рассмотрим, например, пару телических/парателических состояний (от гр. telos – конец). Индивидуум с телической доминантой характеризуется ориентированностью на будущее: будучи ориентированным на цель, он планирует все заранее для ее достижения и осуществления своего плана; он сфокусирован и способен избегать возбуждения и отвлекающих стимулов. Индивид с парателической доминантой, напротив, характеризуется ориентированностью на настоящее время и ищет стимулы и ощущения, а также реагирует на них спонтанно и игриво; он рад отвлекаться, наслаждаться весельем и развлекаться деятельностью, не имеющей прямого отношения к цели. Индивид может находиться по большей части в телическом или парателическом состоянии, но может испытывать и оба эти настроя. Состояние индивида в данный момент времени является результатом не только его нахождения в телическом или парателическом состоянии, но и следствием взаимодействия внутренних сил и мотивов, которые в сочетании с внешними силами производят смену настроения. Очень серьезный начальник, например, может быть сосредоточен и требователен на работе, где преобладает его телический аспект, а на вечеринке он может легко вернуться к парателическому состоянию, став веселым и игривым. Спортсмен на официальных соревнованиях должен полностью проявить свой телический аспект, чтобы победить, но, играя в футбол с друзьями или бегая, он может вернуться к парателическому настрою.

Изменение настроения, таким образом, – это выход из доминирующей метамотивации или возвращение к ней. Важно отметить, что существуют различные уровни доминирования, и всегда есть возможность перехода с одного уровня на другой. Можно утверждать, что метамотивационное доминирование настроения является важным компонентом стиля, поскольку оно создает способ деятельности и организации опыта, который является руководящим и доминирующим, но не исключающим и определяющим. Движение и телесное выражение составляют этот способ деятельности. Кроме того, в моих текущих исследованиях я наблюдала явное влияние тела и движения на смену настроения, в частности, когда речь идет о телических/парателических состояниях. Так, например, различные позиции и ритмы по-разному влияют на настроение и его изменения с телического на парателическое, и наоборот. Например, одна и та же техника расслабления не может одинаково подходить для обеих групп; и если определенное положение при низком уровне возбуждения, например неподвижное лежание, может ощущаться одной группой как приятное, для другой группы, для которой неподвижное положение, скорее, приводит к увеличению напряжения, оно может восприниматься как угроза. Кроме того, я заметила корреляцию между использованием пространства и основной доминирующей метамотивацией; телическое состояние, например, показывает направленное использование пространства и более направленный стиль движения, в то время как парателическое состояние характеризуется ненаправленностью, при которой индивид использует больше пространства и привычных двигательных проявлений. Стоит упомянуть, что Шапиро, описывая обсессивно-компульсивный стиль (Shapiro, 1965, p. 23–25), говорит о том, что ему свойственна доминирующая жесткость, связанная не только со стилем мышления (догматичность, упрямство, неспособность вести подлинный диалог), но и с жесткостью тела (поза, особенности движения индивида). Он отмечает, что кажется, будто обсессивно-компульсивный пациент постоянно делает некоторые усилия, ни на минуту не расслабляясь, влияя также на мышечную систему, тело и форму выражения, и таким образом постоянно оказывает давление на себя.

Антидуалистическая концепция воплощения сознания в теле, упомянутая ранее, подчеркивает тот факт, что сознание работает в тесном взаимодействии с телом. Таким образом, тело более не рассматривается как просто внешняя оболочка психического измерения. Логика нашего рассуждения оправдывает эту точку зрения. Мы можем двигаться дальше с этим частичным обоснованием, и психотерапия, основанная на танце/движении, делает именно это. Кроме того, мы располагаем в настоящее время теоретической основой для такого утверждения.

Марсело Даскаль, который в своей философской и лингвистической работе подчеркнул связь между использованием языка и мысли, для исследования этого феномена предложил термин «психопрагматика» (Dascal, 1983, 1987, 1995). Психолингвист Дэвид Макнейл внес значительный вклад в эту область, показав, что жесты не просто сопровождают речь, но являются составляющей ее частью (McNeill, 1979, 1992). В своей последней работе, кроме того, он установил прямую связь между жестами и мышлением (McNeill, 2005), разработав новую теорию, согласно которой жесты являются неотъемлемой частью мышления. Он утверждает, что жесты инициируют новые психологические состояния и являются их частью, участвуя в образовании образов и лингвистических формулировок. Соответственно речь, жесты и мысли являются компонентами одного и того же сложного процесса и неразрывно связаны друг с другом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Песни, запрещенные в СССР
Песни, запрещенные в СССР

Книга Максима Кравчинского продолжает рассказ об исполнителях жанровой музыки. Предыдущая работа автора «Русская песня в изгнании», также вышедшая в издательстве ДЕКОМ, была посвящена судьбам артистов-эмигрантов.В новой книге М. Кравчинский повествует о людях, рискнувших в советских реалиях исполнять, сочинять и записывать на пленку произведения «неофициальной эстрады».Простые граждане страны Советов переписывали друг у друга кассеты с загадочными «одесситами» и «магаданцами», но знали подпольных исполнителей только по голосам, слагая из-за отсутствия какой бы то ни было информации невообразимые байки и легенды об их обладателях.«Интеллигенция поет блатные песни», — сказал поэт. Да что там! Члены ЦК КПСС услаждали свой слух запрещенными мелодиями на кремлевских банкетах, а московская элита собиралась послушать их на закрытых концертах.О том, как это было, и о драматичных судьбах «неизвестных» звезд рассказывает эта книга.Вы найдете информацию о том, когда в СССР появилось понятие «запрещенной музыки» и как относились к «каторжанским» песням и «рваному жанру» в царской России.Откроете для себя подлинные имена авторов «Мурки», «Бубличков», «Гоп со смыком», «Институтки» и многих других «народных» произведений.Узнаете, чем обернулось исполнение «одесских песен» перед товарищем Сталиным для Леонида Утесова, познакомитесь с трагической биографией «короля блатной песни» Аркадия Северного, чьим горячим поклонником был сам Л. И. Брежнев, а также с судьбами его коллег: легендарные «Братья Жемчужные», Александр Розенбаум, Андрей Никольский, Владимир Шандриков, Константин Беляев, Михаил Звездинский, Виктор Темнов и многие другие стали героями нового исследования.Особое место занимают рассказы о «Солженицыне в песне» — Александре Галиче и последних бунтарях советской эпохи — Александре Новикове и Никите Джигурде.Книга богато иллюстрирована уникальными фотоматериалами, большая часть из которых публикуется впервые.Первое издание книги было с исключительной теплотой встречено читателями и критикой, и разошлось за два месяца. Предлагаемое издание — второе, исправленное.К изданию прилагается подарочный диск с коллекционными записями.

Максим Эдуардович Кравчинский

Музыка