Читаем Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец полностью

7. Семейная танцевально-двигательная терапия: системная модель. Дайан Дуликай

Введение

В этой главе описывается применение танцевально-двигательной терапии (ТДТ) в работе с семьями, а также тот теоретический фундамент, на котором строится терапевтическое вмешательство. Автор рассматривает, как исторически складывалось развитие разных аспектов семейной терапии в синтезе с теорией танцевально-двигательной терапии и наблюдением за движением и двигательным развитием. Описание практического применения семейной танцевально-двигательной терапии приводится вместе с указанием на некоторые клинические аспекты невербальной двигательной системы оценки и на навыки, необходимые для свободного переключения между вербальным и невербальным каналами коммуникации. Приводятся примеры сессий, иллюстрирующие теорию, и примеры исследовательских проектов, которые тестируют этот метод в различных сеттингах и с различными группами населения.

Семья как система

Согласно определению Американской ассоциации танцевальной терапии, танцевально-двигательная терапия – это «терапевтическое использование движения как процесса, который способствует эмоциональной, социальной, когнитивной и физической интеграции индивида». Интеграция как заключительный элемент, а по моему мнению, и отличительная черта этой терапии, служит краеугольным камнем такого рода вмешательства. Для интеграции целостности любой личности необходимо воспринимать ее как часть семейной системы, встроенной в сообщество внутри нации, которая, в свою очередь, является частью окружающего мира. Интеграция же одного отдельно взятого индивида становится более достижимой, если рассматривать пациента в контексте семьи и общества.

Семьи зачастую приходят или направляются к вам в связи с их трудностями, и часто они приходят с тем, кто и является причиной этих трудностей. Первые одну – две сессии я предлагаю использовать для того, чтобы лучше узнать ближайших родственников, а также ядерные семьи обоих родителей. Например, семья может сказать вам, что младший из двух детей всегда был болезненным и тревожным в отличие от старшего ребенка. Семейный терапевт обычно использует для такого ребенка термин «идентифицированный пациент». Ситуация будет выглядеть по-разному в зависимости от принимаемых в расчет обстоятельств. Ребенок может иметь генетическую предрасположенность к астме, проживая вблизи какого-либо вредного для здоровья производства в очень бедной стране с ограниченным доступом к медобслуживанию.

Оценка ситуации и последующий план лечения может быть совершенно иным, если семья живет в менее загрязненной зоне и имеет более свободный доступ к медицинскому обслуживанию. Связанный с болезнью семейный стресс зависит от разницы в обстоятельствах и доступности для семьи медицинских ресурсов. Так, зрелые, стабильные во всех отношениях родители, скорее всего, будут испытывать меньший стресс и легче справятся с имеющейся в семье болезнью, вследствие чего между ними будет меньше конфликтов. Иногда человек бывает чрезвычайно подавлен факторами, которые вызывают серьезное напряжение в семейной системе. Мы должны рассматривать тех, кто приходит к нам, в контексте микро- и макроаспектов их жизни, с тем, чтобы наметить соответствующие цели для терапии. Посмотрите, как каждый член семьи описывает семейную проблему. В некоторых культурах считается, что болезнь может быть признаком слабости – и тревога воспринимается как проблема, а не как сигнал. Чем объективнее вы оцените пришедшую к вам семью, тем лучше вы сможете помочь ей.

На заре моей профессиональной карьеры меня отговаривали от идеи лечить индивида без учета его среды. Получив работу в качестве танцевально-двигательного терапевта и будучи еще новичком в профессии, я начала практиковать в рамках относительно новой дисциплины – семейной терапии. Меня учили оценивать не пациента, а семейную систему, частью которой является пациент. Альберт Шефлен (Scheflen, 1972), директор по исследованиям и клиническому развитию, ранее опубликовал статьи, часть из них совместно с Рэйем Бердвистелом, где определялись показатели двигательного поведения, которые следует учитывать во время проведения беседы с семьями (Birdwhistell, 1963). Полное понимание этого вопроса, описанное Шефленом и Бердвистелом (Beels and Ferber, 1969), выходит за рамки настоящей главы, но я кратко приведу их теоретические составляющие, важные для настоящей работы.

Наблюдая за другими коллегами по обучению, я начала замечать двигательные характеристики, проявляемые ими во взаимодействии, и со временем научилась выделять паттерны целой группы участников коммуникации. Навыки, необходимые для наблюдения семьи, – это нечто совершенно другое по сравнению с тем, чему нас учили во время занятий по наблюдению за движением, там от нас требовалась наблюдать за одним человеком. Лишь позднее я получила возможность изучать взаимодействие матери и ребенка по системе Кестенберг (Kestenberg, 1975).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Песни, запрещенные в СССР
Песни, запрещенные в СССР

Книга Максима Кравчинского продолжает рассказ об исполнителях жанровой музыки. Предыдущая работа автора «Русская песня в изгнании», также вышедшая в издательстве ДЕКОМ, была посвящена судьбам артистов-эмигрантов.В новой книге М. Кравчинский повествует о людях, рискнувших в советских реалиях исполнять, сочинять и записывать на пленку произведения «неофициальной эстрады».Простые граждане страны Советов переписывали друг у друга кассеты с загадочными «одесситами» и «магаданцами», но знали подпольных исполнителей только по голосам, слагая из-за отсутствия какой бы то ни было информации невообразимые байки и легенды об их обладателях.«Интеллигенция поет блатные песни», — сказал поэт. Да что там! Члены ЦК КПСС услаждали свой слух запрещенными мелодиями на кремлевских банкетах, а московская элита собиралась послушать их на закрытых концертах.О том, как это было, и о драматичных судьбах «неизвестных» звезд рассказывает эта книга.Вы найдете информацию о том, когда в СССР появилось понятие «запрещенной музыки» и как относились к «каторжанским» песням и «рваному жанру» в царской России.Откроете для себя подлинные имена авторов «Мурки», «Бубличков», «Гоп со смыком», «Институтки» и многих других «народных» произведений.Узнаете, чем обернулось исполнение «одесских песен» перед товарищем Сталиным для Леонида Утесова, познакомитесь с трагической биографией «короля блатной песни» Аркадия Северного, чьим горячим поклонником был сам Л. И. Брежнев, а также с судьбами его коллег: легендарные «Братья Жемчужные», Александр Розенбаум, Андрей Никольский, Владимир Шандриков, Константин Беляев, Михаил Звездинский, Виктор Темнов и многие другие стали героями нового исследования.Особое место занимают рассказы о «Солженицыне в песне» — Александре Галиче и последних бунтарях советской эпохи — Александре Новикове и Никите Джигурде.Книга богато иллюстрирована уникальными фотоматериалами, большая часть из которых публикуется впервые.Первое издание книги было с исключительной теплотой встречено читателями и критикой, и разошлось за два месяца. Предлагаемое издание — второе, исправленное.К изданию прилагается подарочный диск с коллекционными записями.

Максим Эдуардович Кравчинский

Музыка