Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Сиповиц нажимает на рычаг, набирает номер Костас...

СИПОВИЦ (ПРОД.)

(резко)

Ты знаешь кого-нибудь в офисе прокурора в Секаукусе?

СИПОВИЦ (ПРОД.)

(слушает, сердито)

Я говорил тебе, что они им займутся, и он еще наживет себе неприятностей.

(слушает)

Потому что мою бывшую жену арестовали за вождение в нетрезвом виде, тебе ясно, Сильвия? И она пришла ко мне за три часа до суда. А вместо того, чтобы критиковать мой тон, помоги мне вытащить ее из тюрьмы. Ты знаешь кого-нибудь в Секаукусе?

(пауза)

Хорошо, спасибо.

Он вешает трубку. Во время разговора мы видим, как Кэти выходит из кафетерия через заднюю дверь, крадучись, пробирается к лестнице и спускается по ступеням.

Сиповиц встает и идет к кафетерию. Когда он проходит мимо, камера останавливается на Медавом и Майкле Вульфе...

МЕДАВОЙ

Прежде чем мы составим обвинение, мистер Вульф, подумайте, как обвинение против сына повлияет на ее желание платить за квартиру?

ВУЛЬФ

Я учусь на последнем курсе в бизнес-школе Стерна...

МЕДАВОЙ

(а мне какое дело?)

Понятно.

ВУЛЬФ

Я управляю домом, пока мой дядя живет во Флориде. И меня меньше всего волнует, собирается ли мамаша этого качка платить за квартиру.

Обнаружив, что Кэти ушла, Сиповиц возвращается в отдел...

СИПОВИЦ

Сукин сын!

Выругавшись в непосредственной близости от Вульфа, Сиповиц направляется к кабинету Фэнси.

14 ИНТ. КАБИНЕТ ФЭНСИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ 14

Фэнси сидит за столом, входит Сиповиц.

СИПОВИЦ

Могу я отлучиться?

ФЭНСИ

Хорошо.

СИПОВИЦ

Мне нужно найти мою бывшую жену-пьяницу.

Сиповиц идет к двери, останавливается...

СИПОВИЦ (ПРОД.)

Мне нужен сотовый.

Фэнси кивает, Сиповиц берет телефон, выходит из кабинета...

15 ИНТ. ПОЛИЦЕЙСКИЙ УЧАСТОК — ПРОДОЛЖЕНИЕ 15

Он идет к двери, останавливается у стола Долорес.

СИПОВИЦ

Я взял телефон.

ДОЛОРЕС

Хорошо.

СИПОВИЦ

Если позвонит моя жена или кто еще.

Долорес кивает. Сиповиц выходит.

16 КАМЕРА НА МЕДАВОМ И ВУЛЬФЕ 16

Медавой начинает заполнять форму, Вульф поправляет его...

ВУЛЬФ

Здесь «у», а не «о», и две «л». Буллянже.

Медавой поднимает голову, оценивающе смотрит на Вульфа, качает головой и усмехается.

ВУЛЬФ (ПРОД.)

Что здесь смешного?

МЕДАВОЙ

Ничего, мистер Вульф.

ВУЛЬФ

Кажется, у нас с вами разное представление о юморе.

МЕДАВОЙ

Ладно, это меня волнует меньше всего. Просто давайте заполним бланк жалобы на парня, который врезал вам, когда вы пришли выбивать долг у его матери.

ЗТМ.

КОНЕЦ ПЕРВОГО АКТА

Разбор

Начнем с сюжетных линий. А — это история о том, как умирает Симоне, Б — история Сиповица и его бывшей жены Кэти, В — Медавого и Вульфа. Чтобы сделать классификацию более понятной, я использовала простые тэги, однако, когда будете писать собственный сценарий, надеюсь, вы напишете драматические логлайны. И тогда поймете, есть ли в вашей истории конфликт — настоящие это истории или просто ситуации. Взяв за основу этот эпизод, сформулируем логлайны так.

А: Смерть Симоне неизбежна, он пытается бороться, пока, наконец, не примиряется со своими воспоминаниями. Внутри этой линии Рассел, Сиповиц и остальные проживают арки от отрицания через гнев к смирению.

Б: Столкнувшись с алкоголизмом и отчаянием Кэти, Сиповиц вынужден преодолеть свой гнев, чувство вины и собственное алкогольное прошлое для того, чтобы помочь ей.

В: Медавой пытается сохранить профессионализм, глядя, как настойчивость наглого посетителя возрастает.

Обратите внимание, что каждую историю я начинаю с главных героев, хотя второстепенные (Кэти и Вульф) являются инициаторами событий.

Холодное открытие

Этот тизер представляет собой сюжетную линию «А» (от слаглайна #1 до слаглайна # 7), хотя он содержит несколько битов. Задумывая такое важное начало, я начну с мини-аутлайна, планируя каждый эпизод так, чтобы напряжение возрастало. Попробуйте составить ваш собственный список поворотных событий с начала до пометки «резкий переход», которая и завершает тизер.

У вас получились такие же эпизоды?

• Утомленные ожиданием, детективы обмениваются колкостями.

• Первое открытие: Рассел видит, что повязка промокла.

• Сиповиц решает выяснить, что происходит.

• Напряжение нарастает, когда доктор Свон подтверждает, что дела плохи.

• Это обнаруживает Сиповиц, мы наблюдаем за его переживаниями.

• Сиповиц и Рассел вводят детективов в курс дела, встревоженные, они возвращаются в участок.

Эти шесть эпизодов выстраиваются в драму, используя стандартную повествовательную прогрессию: предвкушение — ожидание — удивление. Зрителей заставляют испытывать предвкушение, которое вводит их в курс дела. Когда событие происходит, нас охватывает любопытство: чем все закончится? Однако сюжет делает неожиданный поворот (перевертыш), рождая чувство удивления, которое ведет к новому витку напряжения. Таким способом вы создаете на экране напряжение, что превосходно демонстрирует этот тизер.