Истина в кино

Лолита прекрасна и поэтична со своими кошечками, фарфоровыми чашечками, розовыми рюшечками, коробками шоколадных конфет для старины Филча (заметьте, что никогда и никому не пришло в голову раньше угостить Филча шоколадными конфетами, а ведь он только об этом и мечтал, наверное) вносит изрядное оживление в ставший уже порядком затхлым мирок Хогвартса. Тамошние ученики думают о драках, поцелуях, Тёмном Лорде и его подручных — в общем, о чём угодно, кроме учёбы. Так что встряска в виде новый учительницы по защите от тёмных искусств этой шарашкиной конторе не повредит. Когда Лолиту в конце концов непристойно похищают кентавры, становится даже немного грустно.

Но ещё грустней становится от того, что кроме розовой жабы в «Гарри Потере и Ордене Феникса» смотреть решительно нечего. Впрочем, нет, вру. Есть ещё одна удача — светлый образ «полоумной» Луны Лавгуд. Чудесной девочки, верящей в нарглов и общающейся с Гарри так мило и нежно, что он теперь просто обязан на ней жениться (чего фабулой романа совершенно не предусмотрено). Но вот тут-то мы и встречаемся с главной ложью этого фильма. А фильм не просто неудачен, превращая эпическую волшебную сказку в какой-то «Ералаш», а именно сознательно лжив. Впрочем, чтобы это понять, нужно вспомнить про литературный первоисточник.

«Орден Феникса» мне лично представляется лучшим из романов поттерианы, выдержанным в жанре политического триллера. Это основная стилистическая тонкость Роулинг, которую мало кто замечает. В каждой серии своего повествования она чуть сдвигает жанр. Первая книжка — типичная волшебная сказка для маленьких, третья — подростковая дидактика в духе памятного по нашему детству Анатолия Алексина, шестая — полноценный готический роман a la «Мельмот Скиталец». Так вот, в этом жанровом концерте «Орден Феникса» — это типичный политический роман, посвящённый тому, как должно действовать гражданское общество, которое предала власть.

Это история о борьбе двух тайных магико-политических орденов — тёмного, созданного Волдемортом, и светлого, созданного Дамблдором. Ордена борются за контроль над Министерством магии, которое управляется безвольным и трусливым министром Фаджем, не желающим признать факт возвращения Тёмного Лорда и боящимся лишь одного — что Дамблдор захватит министерство. Глупость или измена? В какой-то момент даже кажется, что в министерстве царит измена, но нет, в общем и целом это, скорее, глупость и трусость.

Эта глупость, осуществляемая со всей мощью административного ресурса, обрушивается на Гарри, единственного свидетеля возвращения Волдеморта. Его пытаются исключить из школы за то, что он отогнал кем-то подосланных дементоров, «Ежедневный Пророк» развязывает против Поттера настоящую информационную войну. В Хогвартс, цитадель Дамблдора, присылают нашу милую Лолиту, для того чтобы не дать ученикам ни учиться защитной магии, ни разбираться в ситуации, ни поддержать своего директора.

В книге нам рассказывается о том, как довольно наивные в таких вопросах школьники разбираются постепенно в азах магической политики (это ведь достоинство каждого истинного англичанина — разбираться в лошадях и политических вопросах). И, мало того, начинают противодействовать. По совету Гермионы, ставшей постепенно настоящим мастером политической интриги, Гарри публикует интервью в скандальном журнале «Придира», издаваемом как раз отцом Луны Лавгуд. В этом журнале вперемежку печатаются ахинея и правда, которую в «Пророке» не напишут. Начинается информационная война. В Хогвартсе наиболее продвинутые ученики в ответ на полицейский террор Амбридж создают нелегальную организацию, под руководством Гарри изучающую методы вооружённой борьбы. В конечном счёте, оба борющихся ордена — тёмный и светлый — устраивают свалку в министерстве, после которой официальные власти наконец-то вынуждены вмешаться.

Именно эта политика, описанная Роулинг во всех сочных деталях, и составляет интригу пятой книги. Все прочие подростковые охи и вздохи — лишь приложение к основной идее воспитательного романа. Если правительство бессильно, если кругом измена, трусость и обман, то сознательный гражданин должен взять власть в свои руки и сделать всё, что необходимо для общего спасения. Вот так вот, ни больше, ни меньше.

Почему эта идея полностью исчезла из пятого фильма, почему политическая линия романа оказалась практически потеряна и растворена в клоунских гэгах — гадать, в общем-то, не надо. Голливуд не очень любит серьёзный политический кинематограф, тем более для него непонятна такая странность, как политика для детей. Если же какая-то политика и появляется, то лишь в плоской модели «демократия-диктатура» (Фадж и Амбридж так и показаны как какие-то, пардон, фашисты, хотя на самом деле они — цепляющиеся за власть трусливые, но наглые чиновники). И логика пятой книги Роулинг для этого кинематографа в чём-то равна мыслепреступлению.