Истина в кино

Красавице Забриски (обворожительная Джуно Темпл, запомнившаяся многим по роли оторвы-секретарши в сериале «Винил»), живущей в постядерном мире, снится один и тот же сон: американские санкции против России спровоцировали ядерную войну, и мир постигла катастрофа, в которой уцелел только Автофак — автоматизированная фабрика, сверхсовершенный автоматизированный производственный комплекс, который снабжает человечество всем, что угодно. Но только в новом мире продукция Автофака никому не нужна, а нужны чистая вода, воздух, ресурсы, которые фабрика поглощает в огромных количествах, производя никому не нужные товары. Выжившие люди сперва пытаются договориться с Автофаком, убедив его отключиться, а когда диалога не получается — решают его уничтожить, чтобы победой над роботами дать жизни шанс. Финал этого великолепного эпизода оказывается настолько неожиданным, что на него нет смысла даже намекать — в нём тема Природа и Человек vs Автоматика и Виртуальность, характерная для всех «Электроснов», достигает высшего накала.

Safe And Sound / Безопасность и звук ****

Основано на рассказе «Фостер, ты мёртв!»

Очередной вариант посткатастрофической Америки, разделённой на Запад и Восток большим Рифом. На Востоке царят либерализм, гедонизм, свобода нравов и кислотный стиль одежды. На Западе выжившие после катастрофы «пузыри» превратились в настоящие «белые гетто» для реднеков, которых либералы с восточного побережья третируют как выходцев из каменного века. На Востоке царит паранойя: утверждается, что выходцы из гетто, старомодные и слишком белые, совершают теракты на вокзалах, на улицах, в школах. На каждого человека из пузырей смотрят как на потенциального террориста. А главным предметом обихода является Браслет — надеваемый на руку чудо-гаджет, который позволяет записывать все твои данные, проецирует трехмерные изображения и, разумеется, обеспечивает постоянную слежку и контроль со стороны службы поддержки. Юная красавица Фостер в умопомрачительных старомодных платьях (эту красоту на востоке третируют как убожество) приезжает вместе с матерью — активисткой оппозиционного движения за традиционные свободы, не верящей ни в какие теракты, которые специально придумывают правительство и медиа. А Фостер мечтает всего лишь о Браслете и однажды с помощью жуликоватого одноклассника тайком покупает его, взломав материнский банковский аккаунт. И тут же в её голове звучит сладкий голос из службы поддержки.

Дальнейшее развитие событий позволяет убедиться в том, что история Павлика Морозова может быть вполне «общечеловеческой».

Father Thing / Отец-Нечто *****

Основано на рассказе «Отец-двойник»

Финальная серия, снятая лично продюсером сериала Майклом Диннером с совершенно стивенкинговским напряжением, расставляет все точки над i, если кто-то чего-то ещё не понял. Пока у нас либералы из тусовки снимают «Притяжения» на тему «центавриан бой — уеду с тобой» и глумятся над лозунгом «Земля — землянам», англосаксы относятся к этой идее абсолютно серьёзно. Земля действительно землянам, а все чужаки должны уйти или умереть.

Городок в Висконсине захватывают сброшенные из космоса инопланетяне. Твари проникают внутрь людей, «уплотняют» хозяев и теперь замечательный любимый отец Чарли — не его отец. Подменные люди то тут, то там, по всему городу, включая полицию и ФБР. Псевдоотец убеждает Чарли, что с подселенцем ему будет лучше, и его уже тоже ожидает двойничок, но вместо принятия ксеноморфии как неизбежности Чарли и его друзья-дети незамысловато расправляются как с «отцом», так и со всем ожидающим переселения выводком коконов.

Последнее, что видит зритель «Электрических снов», — набираемое мальчиком на компьютере слово «RESIST» — «Сопротивляйтесь!».

Часть VI. Холодные игры

Летний вечер в Гааге

«Михаэль де Рюйтер»

Нидерланды, 2015.

Режиссёр Роэ ль Рейн.

Сценаристы: Ларе Бом, Алекс ван Гален

Голландский фильм «Михаэль де Рюйтер» (в международный прокат вышедший под названием «Адмирал», из-за чего российский зритель путает его с фильмом о Колчаке) назвать «потрясающим», конечно, нельзя. Это просто добротное историческое кино. Жанр, который наш зритель любит, но в котором редко появляется что-нибудь стоящее. У нас исторические фильмы мешает делать убожество декораций и технологий, в США — убожество сценариев и идей. Поскольку голландцы снимали о своём национальном герое, они счастливо обеих опасностей избежали — это аккуратное костюмно-историческое кино, где современные средства анимации позволяют рисовать масштабные морские бои сотен кораблей, а в центре сюжета — знакомая каждому голландцу борьба между республиканцами и «оранжистами», шедшая в середине XVII века параллельно с попытками маленькой Голландии отстоять свою независимость и торговое могущество от посягательств Англии и Франции.