Истина в кино

«Смерть царю», пытающаяся вылезти на волне «хайпа» вокруг «Смерти Сталина», чётко показывает, что и та была посвящена не кровавому коммунистическому диктатору и палачу русского народа. И в Сталине англо-французы видят исключительно образ сильной исторической русской власти, которую в ещё большей степени ненавидят в образе русского православного царя, ради клеветы на которого они пускаются на такие низости, коих даже со Сталиным себе не позволяли.

Думаю, что выход «Смерти царя» может быть поводом для серьёзного судебного разбирательства. Дому Романовых, воспользовавшись тем, что поделка позиционируется как «true story», следует подать в суд на «Titan Comics» за оскорбление памяти убиенного родственника. Государству Россия следует рассматривать эту поделку исключительно как пропаганду терроризма, каковой она и является, и применять к ней соответствующие юридические процедуры.

Ну, и важнее всего нам самим, наконец, очиститься от грязи и лжи. Слишком много ещё в наших городах «улиц Каляева». И ни одной «улицы Великого князя Сергея Александровича». Пока эта брешь в нашей исторической памяти не закрыта, из неё будут вылезать на свет новые и новые бесы.

Часть II. Серп и молот

Охота за Красным Октябрём

Сериалы к столетию революции

Российское телевидение вспоминает столетие событий большевистского переворота 1917 года, моему поколению ещё известного как «Великая Октябрьская социалистическая революция». Это пышное наименование, по счастью, вышло из обихода, хотя некоторое время назад инициативные историки предлагали ввести в учебники термин «Великая русская революция», по аналогии с «Великой французской». Но сразу возник вопрос, во-первых, чего в ней русского, а во-вторых, оказалось, что сами французы названия «Великая» не употребляют, это чисто наше изобретение, а они говорят просто: La Revolution franfaise.

В советское время снималось, разумеется, немало фильмов об этих событиях самого разного качества — «Октябрь» Эйзенштейна, «Ленин в Октябре» Михаила Ромма, «Красные колокола» Сергея Бондарчука. Всё это были большей или меньшей степени топорности агитки, призванные закрепить в сознании советских граждан большевистскую версию событий, которая тоже постоянно редактировалась — из неё вычеркивали то Троцкого, то Сталина.

И вот новые песни придумала жизнь. К столетию центральные телеканалы выстрелили по зрителю целым залпом сериалов, в которых событиям 1917 года даётся новое освещение. «Россия-1» показала фильм Владимира Хотиненко «Демон революции», «Первый канал» — растянутый байопик про Льва Троцкого, да ещё вдобавок документальный сериал «Подлинная история русской революции», а потом попыталась это заламинировать антибританскими «Крыльями империи», которые по загадочным причинам были досрочно сдёрнуты с показа. Наконец, с запозданием, в игру вступило НТВ, предложив очередную экранизацию объёмистого бестселлера А. Н. Толстого «Хождение по мукам».

И Парвус такой молодой…

Во всех этих работах есть нечто общее. Чувствовалась твёрдая рука, добившаяся, чтобы во всех подробностях была раскрыта тема иностранного вмешательства, руки иностранных штабов, полной иностранного золота, двигавшей по шахматной доске лидеров большевиков. В центрального персонажа новой революционной истории превратился Александр Львович Гельфанд, известный как Парвус — этот псевдоним в переводе с латыни означает «малый», и тут сразу возникает бездна ассоциаций с концепцией Игоря Шафаревича о «малом народе» — носителе русофобии. Парвус выступил как эффективный менеджер переворота, установивший связь между германскими деньгами и большевистской партией.

На исключительное значение фигуры Парвуса обратил внимание Александр Солженицын, собравший главы из своей эпопеи «Красное колесо» в книгу «Ленин в Цюрихе». В ней Парвусу уделено огромное место — там это холодный и расчётливый ум, ставящий целью разрушение России и находящий идеальное орудие в лице фанатика Ленина. Солженицынская версия истории прихода большевиков к власти и была положена в основу сформированного перед телевизионщиками госзаказа. Получился, если обыгрывать псевдоним, «Малый Октябрь».

Но вот реализацией общей установки каждый занимался в меру своей испорченности.

Фильм Владимира Хотиненко «Демон революции» обречён был стать продолжением его же сериала «Гибель империи». Александр Балуев не случайно играет в обоих сериалах начальника российской контрразведки. Но если в «Гибели» был великолепный сценарий Леонида Юзефовича, то в «Демоне» история оказалась весьма посредственная и полностью противоречащая тем ожиданиям, которые формируют у зрителя трейлеры и анонсы.