Истории мирового балета

После спектакля учитель и ученики собирались в большой квартире в доме № 7 на улице Неждановой (в знаменитом доме Большого театра, где жили многие артисты). Сегодня на фасаде дома висит мемориальная доска, посвященная Алексею Николаевичу. Он жил с мамой, которую благоговейно любил – настолько, что после ее смерти не позволял никому садиться на ее диван.

Ученик Ермолаева Владимир Васильев, когда задумал спектакль об Икаре, либретто к которому писал с известным историком балета Юрием Слонимским, говорил, что они думали об Алексее Николаевиче как о живом воплощении этого античного героя. Как и Икар, Ермолаев бросил вызов небу, преодолев земное притяжение, взлетел на невероятную высоту и был низвергнут вниз.

Судьба Алексея Николаевича Ермолаева в искусстве и счастливая, и трагичная. Он никогда не жаловался на жизнь, наполненную триумфами и падениями, страстями и потерями. Он не узнал ни дряхлости, ни старости – ушел из жизни рано, в 65 лет. Друзья, ученики и поклонники провожали его в последний путь под музыку из балета «Ромео и Джульетта». Они прощались со своим любимцем, со своим Базилем из «Дона Кихота», со своим Филиппом из «Пламени Парижа», со своим Тибальдом из «Ромео и Джульетты». В могиле Алексея Ермолаева на Введенском кладбище через много лет была захоронена часть праха его ученика, Саши Годунова, который умер в Америке.

Учителя не стало, но его открытия живут до сих пор: живы трактовки и нюансы партий, которые он сделал, он живет и в учениках, и в учениках учеников. Словом, полет Ермолаева продолжается.

Ролан Пети

Одно из центральных событий в моей творческой жизни – встреча с великим хореографом минувшего и нынешнего столетия французом Роланом Пети.

Он умер 10 июля 2011 года, ему было 87 лет. Долгая жизнь, и удивительна она тем, что до самого последнего момента Пети существовал в пространстве творчества, новых планов и постановок, бесконечных поездок. Он ставил балеты в Китае, возвращался в Швейцарию, где жил последнее время, мечтал еще поработать в Большом театре.

С Россией его связывали особые отношения. В семидесятых годах на сцене Большого Майя Плисецкая танцевала его изумительный дуэт «Гибель розы», специально поставленный для нее. В восьмидесятых можно было увидеть его спектакль «Сирано де Бержерак», в котором блистали Людмила Семеняка и Ирек Мухамедов. В девяностые в репертуаре Мариинского появились его спектакли «Юноша и Смерть» и «Кармен». Незабываемыми были гастроли в СССР труппы Ролана Пети «Марсельский балет». В его спектакле «Голубой ангел» танцевали Екатерина Максимова и Владимир Васильев. Он много работал с танцовщиками русской школы – с теми, кто эмигрировал из России: с Нуриевым, Макаровой, Барышниковым. Очень любил петербуржскую балерину Алтынай Асылмуратову. А после знакомства с Лилей Брик он поставил на Авиньонском фестивале балет по стихам Маяковского и назвал его «Зажгите звезды». Последние десять лет своей жизни он был желанным гостем в Большом театре: поставил свой великий балет «Собор Парижской Богоматери», а последней его работой с артистами Большого стала «Юноша и Смерть». А за спектакль «Пиковая дама», в котором и мне посчастливилось участвовать, Пети получил Государственную премию Российской Федерации, и если я не ошибаюсь, стал единственным иностранцем, который получил эту высокую награду из рук президента.

Удивительный роман с Россией – его отношение к ней, его желание работать с русскими танцовщиками – неслучаен, потому что в юности педагогами Пети были русские эмигранты Борис Князев, Любовь Егорова и Ольга Преображенская.

Ролан Пети родился в 1924 году. Он был сыном француза – владельца парижского бистро, и итальянки Роз Репетто. Роз впоследствии открыла собственный магазин балетных принадлежностей, хорошо известный профессионалам и сегодня. Он находится недалеко от Гранд-Опера, там всегда полно народу, и в нем можно купить всё, что необходимо балетному танцовщику – купальники, трико, балетные туфли, новинки модного балетного гардероба. Кстати, из профессиональной среды в повседневную жизнь вышло изобретение Роз Репетто – знаменитые туфли-балетки, обувь, без которой сегодня не обходится ни одна женщина.

В семье было двое детей. Младший сын продолжил дело отца, а старший – Ролан – поступил во французскую Академию танца, и именно из нее он попал в кордебалет Гранд-Опера. Труппой тогда руководил Серж Лифарь, и Пети участвовал во всех постановках мэтра. Но ему это быстро надоело – настолько, что в двадцать лет он покинул прославленную труппу и ушел в никуда. С самой ранней юности он был человеком, которого переполняли идеи. Предположу, что Пети никогда не пребывал в состоянии нетворческом, и быть просто исполнителем – это не про него.

Оказавшись «нигде», он тем не менее устраивает концерты со своими сверстниками, артистами Гранд-Опера, и среди них – его одноклассник, танцовщик Жан Бабиле. Именно на него через некоторое время Пети поставит свой самый знаменитый балет «Юноша и Смерть».