История американской архитектуры. Эволюция стилей

Обманчивая дешевизна подобных проектов, однако, была перечеркнута рядом выявленных со временем экономических и социальных проблем. Выяснилось, что плоские бесчердачные перекрытия требуют значительно больших затрат на эксплуатацию чем традиционные. Обращение входов в здания внутрь дворовых пространств изолировало их от посторонних глаз, тем самым сведя на нет неформальный общественный контроль и способствовав росту преступности. Легко узнаваемая архитектура финансируемого правительством жилья налагала на его обитателей печать принадлежности к низшей касте граждан, неспособных обеспечить себя самостоятельно и т. п.

Благодаря подобным неувязкам и стойкому нежеланию частных заказчиков изменять традиционным вкусам, позиции модернистов в Соединенных Штатах оставались достаточно зыбкими, пока, накануне Второй мировой войны их ряды не пополнились эмигрировавшими из гитлеровской Германии единомышленниками, в числе которых оказались лидеры европейского модернизма, такие как Walter Gropius, Mies van der Rohe, Moholy-Nagy, Joseph Alberts и Marcel Bruer. Благодаря полученным ими позициям в лучших архитектурных школах страны (Gropius и Brue в Harvard, Mies van der Rohe в Armour Institute в Chicago, Moholy-Nagy в Чикагском Institute of Design, Alberts в Yale) следующее поколение американских студентов сформировалось под влиянием идей Bauhaus, с их акцентуацией на рациональных методах решения архитектурных проблем.

Новая программа обучения практически игнорировала историю архитектуры, а творческая инициатива приветствовалась больше, чем уважение к традициям (Рис. 8. 28.). В результате, как мы увидим в следующей главе, аскетичные абстрактные проекты воспитанных на идеях Bauhaus архитекторов следующего поколения, сформировали направление развития американской архитектуры ближайших десятилетий, сориентировав ее на создание рациональной, но лишенной человеческого тепла «техногенной» среды обитания.

Рис. 8. 28. Gropius House, Lincoln, Massachusetts, 1937, Walter Gropius.

Frank Lloyd Wright одним из первых обратил внимание на антигуманную направленность модернизма 1930-х. Репутация первого американского модерниста не помешала ему утвердиться на позициях, диаметрально противоположных идеям Bauhaus.

Универсальным, вырванным из контекста формам Европейского Модернизма он противопоставлял органичную связь объектов с окружением, устремленности к индустриальному будущему – аграрные идеалы Джефферсона. Wright публично обвинял International Style в философской несостоятельности и эстетической беспомощности. В возрасте более 70 лет он не уставал искать и проповедовать своим творчеством американский путь к архитектуре будущего.

В проекте Broadacre City, разработанном им в начале Великой депрессии (Рис. 8. 29.), Райт продолжил развитие идей Джефферсона о децентрализации Америки. Действительно, в эпоху тотальной автомобилизации, возможность легко преодолевать расстояния от дома до работы позволяла отказаться от размещения жилья в затесненных и опасных как в экологическом, так и криминальном отношении городах. Взамен Райт предлагал равномерно распространить жилые поселения по территории страны, закрепив за каждой семьей 1 акр (около 4 тысяч квадратных метров) земли. Подобное решение должно было, по мнению Райта, удовлетворить естественную потребность каждого в контакте с природой и могло поддержать скромный семейный бюджет с помощью небольшого подсобного хозяйства.

Рис. 8. 29. Broadacre City, 1931–35, Frank Lloyd Wright.

Критики проекта справедливо замечали, что подобное рассредоточение жилья поглотит огромные, необходимые для сельского хозяйства пространства, не говоря уже о сокращении участков нетронутой природы, ради которых в первую очередь и затевалось подобное расселение.

Все же, как мы увидим в следующей главе, несмотря на усилия критиков, градостроительство Соединенных Штатов после Второй мировой войны пошло по пути Райта и предложило американцам привлекательную модель проживания в малых городах с низкой плотностью застройки, связанных обширной сетью великолепных дорог.

Но это в будущем. А в середине 1930-х, в самый разгар Великой депрессии, Райт обратился к проектированию скромного, доступного любому американцу жилья, пригодного для размещения в малых городах вроде Broadacre City. В отличие от своих предшественников, попросту понижавших масштаб дорогостоящих проектов, приспосабливая их к требованиям ограниченного бюджета, Райт предложил собственное решение, объединив пространства кухни, гостиной и столовой в единый объем, тем самым возродив забытые средневековые традиции центрального холла, как главного помещения жилого дома.