История американской архитектуры. Эволюция стилей

Главный фасад зданий подобного типа, называемых им Usonian Houses (Рис. 8. 30.), Райт обращал внутрь участка, раскрывая интерьер через стеклянные ограждения в изолированный двор или сад. Подобный прием создавал ощущение увеличения внутреннего пространства, без потери чувства уединенности, необходимого для семейного отдыха. Двигаясь дальше по пути сокращения расходов, Райт отказался от традиционных подвала и гаража, размещая дом на плоском бетонном основании со встроенными в него трубами отопления и перекрывая его плоской кровлей. В результате, первый из построенных Usonian Houses обошелся заказчику в 6 раз дешевле, чем построенный за 28 лет до него Robie House (Рис. 7. 28.).

Рис. 8. 30. First Herbert Jacobs House, Madison, Wisconsin, 1936, Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright стал первым и остался одним из немногих архитекторов с мировым именем, когда-либо посвящавших себя проектированию низкобюджетного односемейного жилого дома.

К середине 1930-х относится разработка и осуществление одного из самых знаменитых и узнаваемых проектов Райта – Kaufmann House, известного во всем мире как Fallingwater (дом над водопадом – Рис. 8. 31.) и являющегося результатом слияния результатов многолетних поисков Райта в области органической архитектуры с рациональными формами Internftional Style. Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Райт утверждал, что архитектура здания должна вытекать из его специфического назначения и уникальных условий среды, в которых оно возводится, органично вписываться в окружающий ландшафт и раскрывать свойства местных естественных материалов. Все эти условия были соблюдены в Kaufmann House.

Рис. 8. 31. Fallingwater, около Mill Run, Pennsylvania, 1936–37, Frank Lloyd Wright.

На скалистом склоне горной речушки Bear Run Stream Райт разместил композицию из бетонных террас и выполненных из естественного камня стен, вырастающих из скальных обнажений над водопадом. Часть утеса, являющегося фундаментом для дома, открыта в интерьере, где она использована в качестве основания для камина. Опирающиеся на каменные опоры белые, парящие террасы являются данью Internftional Style и возможно созданы под влиянием образа Lovell House Ричарда Нейтра (Рис. 8. 10.).

В Fallingwater, как и во многих других своих проектах, Райт мастерски манипулировал контрастами между глубокими, сгруппированными вокруг камина, затененными помещениями и открытыми свету периметральными пространствами, между произведениями промышленности и природы, огнем и водой и т. п.

Несмотря на искреннее восхищение современников, Fallingwater оказался слишком уникальным для зарождения нового архитектурного движения. После Второй мировой войны, как мы увидим позднее, идеи органической архитектуры были вытеснены блеском европейского Модернизма. Все же многие концепции Райта нашли отражение в американской архитектуре, в частности, в загородном жилище. И хотя Usonian Houses не получили должного внимания со стороны застройщиков, созданные на основе их идеи Runch Houses дали приют миллионам американцев послевоенного поколения, заняв заслуженное место в истории архитектуры Соединенных Штатов.

Новая волна интереса к органической архитектуре поднялась лишь в начале XXI века и была связана со становлением эстетики биотека, признающей, в отличие от Райта, возможность прямых внешних аналогий архитектурных форм с формами органической природы.

Глава 9. (1945–1973)

Америка вышла из Второй мировой войны экономическим и политическим лидером западного мира. Период следования европейским вкусам закончился. Теперь Европа копировала американскую манеру одежды и поведения, увлекалась американской популярной музыкой и присматривалась к ее архитектуре, которая к этому времени полностью отказалась от исторических стилей в пользу International Modernism.

К середине 1950-х эйфория от стекла и стали Mies van der Rohe стала ослабевать и часть архитекторов обратилась за вдохновением к образам экспрессионизма. Не отвергая полностью фундаментальные идеи Модернизма, такие архитекторы как Le Corbusier, Frank Lloyd Wright и Eero Saarinen принялись исследовать пластические возможности антирациональных, но выразительных форм раннего германского экспрессионизма. Результаты их впечатляющих экспериментов в этой области породили недолговечное увлечение экспрессивным формообразованием, не затрагивающим исторические традиции.