История американской архитектуры. Эволюция стилей

Если до войны мало кто всерьез отнесся к предложению молодого архитектора, то необходимость послевоенного восстановления жилого фонда предоставила ему возможность осуществления своих идей. Марсельская Единица демонстрирует основные, принципы архитектурного проектирования Le Corbusier: поднятые над землей и опирающиеся на свободно стоящие колонны объемы, плоские эксплуатируемые крыши-террасы, навесные просматриваемые насквозь фасады, необработанные поверхности бетона, свободные, из-за отсутствия несущих стен, пространства этажей. Все они со временем пополнили палитру архитектурных приемов и остаются привычными чертами современного строительства.

Кроме перечисленных новшеств Marseille Block содержал собственный торговый центр, игровые и спортивные площадки на крыше и повторяющиеся каждые три этажа транзитные пространства, обеспечивающие доступ к двухэтажным квартирам различных размеров и планировки. В целом проект свидетельствует о намерении Корбюзье перестроить жизнь обитателей современного города в соответствии с его представлениями о достойной и здоровой жизни, а также об отношении Корбюзье к модернизму, как инструменту строительства общества будущего.

Архитектура Европы 1950–60-х пережила волну подражаний марсельской единице. В большинстве своем подобные проекты использовались для строительства недорогого, финансируемого государством жилья, способного не только заполнить разрушенные войной центры городов и обеспечить в короткие сроки нуждающихся, но и сократить неконтролируемое разрастание пригородов, спровоцированное послевоенным демографическим бумом.

Хотя американские города не подвергались налетам вражеской авиации, послевоенное градостроительство Соединенных Штатов тоже встретилось с рядом проблем. После десятилетий оттока представителей среднего класса, преимущественно WASP (White Anglo-Saxon Protestant) из затесненных центров городов в благоустроенные пригороды, образовавшийся вакуум был заполнен беднотой – как правило, представителями расовых меньшинств. Деньги покинули города вместе с их носителями, оставив разрушающиеся кварталы и угасающую систему обслуживания.

Кризис городов достиг устрашающих размеров во времена президентства Трумэна, который был вынужден предоставить правительству полномочия принудительного приобретения территорий городских центров (Housing Act of 1949). За государством оставалось право их продажи, или сдачи в аренду для строительства, субсидированного правительством жилья для малоимущих.

Как и в случае с Housing Projects времен Великой депрессии, архитекторы предпочли не восстанавливать существующую городскую застройку, но, воодушевившись идеями Корбюзье, занялись возведением высотных жилых микрорайонов на месте снесенных ради этого существующих кварталов. Дальнейшему исчезновению традиционных американских городов способствовал подписанный Эйзенхауэром в 1956 году Interstate Highway Act, позволивший связать коммерческие центры крупнейших городов страны сетью великолепных дорог, ценой разрушения их исторической застройки.

К сожалению, надежды американских преемников Корбюзье на создание здорового и недорогого жилья в микрорайонах-парках рассыпались при столкновении с реальностью. Высокая стоимость эксплуатации, не всегда покрываемая государственным бюджетом, и тотальная автомобилизация превратили предполагаемые зеленые зоны в пыльные автостоянки с неопрятными мусоросборниками. Новые микрорайоны, или как их стали называть, Progects, пытаясь справиться с симптомами, не устраняли причины социальных болезней. Со временем их хмурые дворы стали рассадником преступности и отчаяния, заставив критиков искать причины провала проекта поочередно в социальной или архитектурной дисфункциональности. Как бы там ни было, в американском общественном сознании прочно закрепилось негативное отношение к архитектуре модернизма, последствия которого мы рассмотрим в следующей главе.

А пока, в середине 1950-х, во времена тотального увлечения Модернизмом, в его рядах появился еще один мастер, не уступающий великому Le Corbusier, по глубине своего влияния на мировую архитектуру. Mies van der Rohe, начавший свою архитектурную карьеру в мастерской Peter Behrens в Германии, после Первой мировой войны работал в русле модернизма с уклоном в экспрессионизм, иногда разрабатывая вариации идей Frank Lloyd Wright. В течение трех лет он возглавлял Bauhaus, вплоть до закрытия школы нацистами в 1933 году. После эмиграции в Соединенные Штаты, где, начиная с 1938 года он руководил School of Architecture в Чикагском Armour Institute, Mies начал разрабатывать собственное направление в архитектуре модернизма. В отличие от Корбюзье, он не исследовал социальную составляющую архитектуры, фокусируя все свое внимание на визуальных и технических проблемах.