История американской архитектуры. Эволюция стилей

В конце 1880-х перечисленные идеи обратили на себя внимание Американских архитекторов. Консервативные американцы не одобрили радикальный социализм Morris и Lethaby, но морализующий реформистский тон Arts and Сrafts пришелся по вкусу сторонникам социальных реформ, представляющих движение Progressivism и выступающих против коррупции в правительстве, продолжающегося расслоения общества и прочих социальных несправедливостей. В условиях растущей общественной нестабильности и угрозы революций, участники движения предлагали смягчение социальной напряженности с помощью прогрессивных реформ. Категорически отрицая идею американской аристократии и любого экспонирования богатства, прогрессивисты относились к городам, как средоточию крайностей, а потому отдавали предпочтение традиционно американскому загородному жилью на лоне природы, подальше от ужасов машинной цивилизации.

Британские идеи Arts and Сrafts легко пустили корни в подобной среде. Стиль предлагал уютную атмосферу семейного дома без утомительной декларации благосостояния и применялся для пригородного жилища и сельских усадеб, в обоих случаях легко вписываясь в природное окружение. Лишенные претензий, абстрактные образы Arts and Сrafts импонировали благоразумному и рачительному среднему классу, составлявшему ядро Соединенных Штатов.

Обе ведущие идеи стиля – упрощенность форм и честное отражение конструктивной схемы впервые проявили себя в зданиях Чикаго, вызванные к жизни не столько философскими концепциями Arts and Сrafts, сколько в строительным бумом 1880-х. Застройщики готовы были поступиться привычной деталировкой ради максимальной финансовой отдачи проектов. Рассмотренный нами ранее Home Insurance Building с его навесными стенами (Рис. 7. 11) был построен как раз в это время.

В других работах Jenney этого периода эксперименты по снижению плотности ограждений зашли еще дальше. В Second Leiter Building, например, он свел наружные стены к сетке стоек и балок с заполнением из mullion windows и минимальным декором в виде простейших пилястр и карниза (Рис. 7. 22.), подойдя вплотную к концепции готики Violet-le-Duc (несущий каркас со стеклянным заполнением проемов).

Рис. 7. 22. Second Leiter Building, Chicago, Illinois, 1881, William Le Baron Jenney.

Подобный прием был с одобрением принят потенциальными клиентами. Заказчики Monadnock Building, например, специально обусловили отсутствие орнаментации фасадов. Авторы этого проекта, Burnham и Root, отбросили первоначальную идею египетского декора и остановились на простом прямоугольном объеме с карнизом и слегка выдающимися bay windows (Рис. 7. 23.).

Рис. 7. 23. Monadnock Building, Chicago, Illinois, 1884–85, 1889–92, Burnham и Root.

Оба перечисленных проекта оказали заметное влияние на творчество Louis Sullivan – одного из самых известных американских архитекторов, часто называемого отцом американского модернизма.

Сложное и противоречивое наследие Sullivan является результатом сплава Gothic Revival идей Pugin и Ruskin, индивидуалистических настроений Friedrich Nietzsche, Walt Whitman и Herbert Spencer, академических теорий Beaux-Arts с идиосинкразическим подходом к дизайну Frank Furness. Через инженера и творческого партнера Dankmar Adler, Sullivan познакомился с новейшими технологиями высотного домостроения, а также с впечатлившими его трудами немецкого архитектора и теоретика Gottfried Semper, объединявшего структурный рационализм с германским романтизмом.

В своих статьях и выступлениях Sullivan развивал идеи Руссо о приоритете личности и важности реализации ее потенциала. По его мнению, викторианский капитализм, с его эгоистичным материализмом и, по существу, феодальным неравенством членов общества, мог только душить проявления индивидуализма. Демократическое общество Соединенных Штатов, напротив, создало предпосылки для его реализации и уже ступило на ведущий к ней путь.