История американской архитектуры. Эволюция стилей

До конца своих дней Sullivan оставался непримиримым противником классицизма и обвинял Columbian Exposition в торможении творческого прогресса и отбрасывании американской архитектуры, по меньшей мере, на полстолетия назад.

Заповеди прогрессивизма перешли по наследству от Sullivan к его ученику и единомышленнику, Frank Lloyd Wright, по убеждению многих, включая самого Райта, величайшему из когда-либо существовавших американских архитекторов. Отсутствие формального образования не помешало Райту создать ряд новаторских и истинно американских архитектурных стилей на протяжении его головокружительной профессиональной карьеры, длиной почти в три четверти века. Несмотря на широкое разнообразие источников вдохновения, работы Райта производят впечатление необыкновенной целостности и внутренней силы, а его творчество, как и в случае с Richardsonian Romanesque, оказало значительно большее влияние на европейскую архитектуру, чем наоборот.

До начала работы в фирме Sullivan и Adler, Райт провел год в Univcersity of Wisconsin и еще один в архитектурном офисе J. Lyman Silsbee в Чикаго, где он участвовал в проектировании ничем не примечательных версий стилей Shingle и Colonial Revival. Первые его проекты содержали высокие средневековые крыши и ассиметричные планы – результат временного увлечения идеями Gothic Revival, часть которых, впрочем, касающаяся честного выражения материалов и конструкций, была принята им к дальнейшему использованию.

В офисе Салливана, к которому он присоединился в 1888 году, Райт нашел более серьезное философское обоснование своим убеждениям и архитектурный язык, более соответствующий его творческим амбициям. Здесь же он познакомился с теориями германского архитектора и теоретика архитектуры, Gottfried Semper, экспериментировавшего с нерасчлененными пространствами и считавшего идеальным жилищем платформу с центральным очагом, окруженную стенами и перекрытую нависающей над ними кровлей. Все эти положения нашли впоследствии применение в первых Prairie проектах Райта.

В период работы в фирме Салливана, занимающегося, в основном, коммерческими зданиями, на долю Райта оставалось проектирование жилья. В этой области он продолжал эксплуатировать идеи Shingle и Colonial Revival, хотя теперь они подвергались упрощению и рационализации в соответствии с духом Richardson и Sullivan. Представление о новых тенденциях дает собственный дом Райта в пригороде Чикаго, Oak Park, построенный им в 1889 году (Рис. 7. 26.).

Рис. 7. 26. Wright House, Oak Park, Illinois, 1889, Frank Lloyd Wright.

Массивная крыша с простыми треугольными gables создает впечатление надежного убежища. Внутренние пространства отражают идею открытой планировки, виденную нами ранее в Queen Anne и Shingle Style Bell House (Рис. 6. 15.). В центре здания размещен огромный камин, символизирующий семейный очаг и являющийся, по мнению автора, обязательным элементом жилого дома. Несмотря на присутствие центрального отопления, Райт продолжал относиться к камину, как к сердцу дома, формирующему романтический образ уютного укрытия, ценимого колонистами всех поколений.

В 1893 году Райт посетил Chicago Columbian Exposition, где он работал с Sullivan над Transportation Building. Тесное знакомство с классическим языком Court of Honor обогатило его профессиональный словарь, ранее ограниченный образами Colonial Revival версии классицизма. Несмотря на разделяемое с Sullivan презрение к классическим традициям, сила и грация ордерных систем оказали на Райта глубокое впечатление и нашли отражение, как мы увидим далее, в его последующих проектах.

Другим откровением явилось для Райта знакомство с официальным выставочным павильоном Японии, воспроизводящим в половинном масштабе японский храм. Мы помним, как архитектурные традиции Японии проникли ранее в Queen Anne, Shingle Style и British Arts and Crafts. Не оставили они равнодушным и Райта. Открытые планы, доминирование горизонтальных составляющих фасадов, далеко выходящие за пределы стен крыши и мастерство отделки деталей стали неотъемлемой частью его будущего Prairie Style, к работе над которым он приступил после открытия в том же году своей собственной мастерской.

В начале нового века стиль предстал на рассмотрение архитектурной общественности, сначала в виде двух неосуществленных проектов жилых домов для среднего класса, заказанных Ladies’ Home Journal, а затем, в Ward W. Willitts House, построенном в Highland park, Illinois, в 1902 году (Рис. 7. 27.).