История американской архитектуры. Эволюция стилей

Новое общественное устройство нуждалось в архитектуре, способной выразить его основополагающие принципы. Высотные здания Чикаго вполне соответствовали представлениям Sullivan о новом стиле. Опираясь на идеи Gothic Revival и British Arts and Crafts, он утверждал, что форма должна вытекать из конкретных условий и отражать искомую функцию и природу конструкций. Знаменитое его высказывание: Form Follows Function (Форма Следует Функции) стало, со временем, знаменем Модернизма, хотя сам Sullivan время от времени отступал от подобного рационализма, называя свою архитектуру «органической», движимой собственными внутренними, неподвластными логике силами и питающейся из вечных природных источников красоты.

Несмотря на очевидные противоречия, теории Sullivan соответствовали главным позициям прогрессивизма, включающим ценность демократии, важность природы, приоритет личности и откровенность выражения функции.

Перенося вышесказанное на архитектурную практику, Sullivan применял для высотных коммерческих зданий четкую трехъярусную структуру, успешно используемую до настоящего времени: нижний уровень, как правило состоящий из 2–3 этажей, заполнялся вестибюлями и магазинами, среднюю часть составляли, предлагаемые в аренду офисные пространства с возможностью последующей свободной планировки, на верхнем, техническом этаже размещалось различного рода механическое оборудование. Подобная структура хорошо видна в Wainright Building, построенном Sullivan в соавторстве с Adler в 1891 году в St Louis, Missouri (Рис. 7. 24.).

Рис. 7. 24. Wainright Building, St Louis, Missouri, 1890–91, Adler и Sullivan.

Конструктивная схема здания отражена в выведенных на фасад вертикальных piers и слегка утопленных горизонтальных панелях, заполняющих промежутки между окнами смежных этажей (spandrels). Хотя, на первый взгляд, прямоугольные формы здания имеют немного общего с природой, ее присутствие угадывается в сложном орнаменте, украшающем spandrels и пояс венчающего здание фриза. Кстати, орнамент из стилизованных растительных форм, переплетенных с геометрическими элементами, присутствует во многих проектах Sullivan и является одной из его trademarks.

Все поколения модернистов видели в Sullivan родоначальника своего направления, восхищаясь его отрицанием исторических прототипов, подчеркнутым вниманием к функции и выявлением структуры, хотя, строго говоря, все перечисленные пункты могут быть оспорены. Действительно, трехчастное членение здания, предположительно вытекающее из его функции, на самом деле широко применялось в рамках классицизма. Соотношение масс фасадов большинства объектов Sullivan напоминает работы Richardson, в частности, Marshall Field Holesale Store (Рис. 6. 18.), а растительные мотивы декора вытекают из Gothic, Celtic, Egyptian и Renaissance источников. Более того, честное выявление конструкций Wainright Building отдает лукавством, так как только каждая вторая представленная на фасаде опора является конструктивным элементом, остальные добавлены из соображений эстетики.

Как бы там ни было, Louis Sullivan занимает почетное место в истории американской и мировой архитектуры, а созданная при его участии Chicago School of Architecture, включающая, кроме него, таких архитекторов как Burnham, Root, Adler, Holabird, Roche и их предшественников Richardson и Jenney, внесла свой вклад в развитие высотного коммерческого домостроения и оказала серьезное влияние на формирование творческой ориентации американских архитекторов следующего поколения. В фирме Sullivan и Adler, кстати, начинал свой творческий путь Frank Lloyd Wright, впоследствии создавший свой собственный Prairie Style, о котором мы поговорим позднее.

Chicago School of Architecture, или, как ее иногда называют, Chicago Commercial Style вышла из моды к концу 19 века, вытесненная Academic Eclecticism. К последнему обратилась и часть архитекторов школы, как например Burnham, предложивший его в качестве ведущего стиля для Chicago Columbian Exposition (Рис. 7. 7.). Sullivan отказался от компромиссов с собственными убеждениями и предпочел отойти от активной творческой деятельности. Начиная с этого времени, он осуществил всего несколько проектов, в основном банков для провинциальных городов среднего запада, в которых продолжал развивать персональную систему декора (Рис. 7. 25.).

Рис. 7. 25. Wainright Building, St Louis, Missouri, 1890–91, Adler и Sullivan.