История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

В конце 1970-х гг. Арчи Шепп каким-то парадоксальным образом изменил авангарду и стал исполнять откровенный ретро-джаз, блюзы и пел. Многие критики отмечали, что из музыки некогда крупного джазмена-новатора ушла музыкальная мысль, и сама музыка превратилась в хаотическое нагромождение вялых и невнятных фраз. Свои творческие способности Арчи Шепп реализовал в области литературы. Он стал хорошим писателем, поэтом и драматургом, поставил в театре несколько собственных пьес. Вместе с трубачом Кейлом Масси Шепп написал пьесу о жизни певицы Билли Холидэй — «Леди Дэй: музыкальная трагедия» (1972). Джазмен много преподавал в музыкальных колледжах, продолжая записываться со своими группами, часто гастролировал в разных странах и принимал участие в джазовых фестивалях. В истории джаза навсегда останутся блестящие исторические альбомы Арчи Шеппа: «Four for Trane», «Mama Too Tight», «Fire Music», «On This Night».

Говоря о негритянском авангарде 1960-х гг. (публицист Фрэнк Кофский назвал его «голосом черного гетто»), стоит обратить внимание на социальный статус большинства музыкантов, которые, в противоположность предшествующему поколению гениальных самоучек и одновременно полуграмотных пьяниц и наркоманов, представляли собой цвет молодой негритянской интеллигенции с высоким уровнем расового и национального самосознания.

21. Сонни Роллинз и поиски утраченного времени

Джаз играют самые разные музыканты. Все они талантливы по-разному: один прекрасно слышит гармонию, другой — просто настоящий виртуоз, у третьего — неповторимое звукоизвлечение, четвертый наполняет игру личным обаянием, пятый свингует как бог. А талант некоторых состоит в том, что они способны слышать остальных музыкантов. И когда все это складывается, возникает богатейшая музыкальная палитра. Но есть музыканты, которые непрерывно ищут в музыке что-то новое. Тенор-саксофонист, композитор, выдающийся представитель современного джаза Сонни Роллинз именно из таких музыкантов. Сейчас, в XXI в., это настоящий титан джаза, настоящая легенда. Таких музыкантов немного. У Роллинза свои принципы, главным из которых можно считать стремление играть джаз только «живьем», только для публики, а все эти записи, пластинки — коммерческий трюк, чтобы заманивать публику на концерты. Настоящий джаз — только в зале! Музыкант должен реагировать на малейшее изменение настроения публики. Однако все это не исключает и студийной работы. Записываться Роллинз стал рано, с 1951 г. К 2007 г. его дискография насчитывала 103 (!) диска.

Теодор Уолтер Роллинз (род. 1929) — таково полное имя джазмена — рос в эпоху победного шествия стиля бибоп. В Гарлеме, где обитал будущий колосс саксофона, молодежь восхищалась саксофонистом Чарли Паркером, трубачом Диззи Гиллеспи, пианистом Телониусом Монком. Не стал исключением и Сонни (это было его прозвище, означавшее «Сынок»), которому невероятно повезло, что поблизости проживал Монк, который и взял под свое крыло юное дарование. Талантливый Роллинз быстро прогрессировал в технике исполнения и импровизации, радуя успехами своего учителя.

Гарлем конца 1940-х гг. стремительно «криминализировался» и все больше походил на враждебное внешнему миру гетто. Уличная преступность, наркомания, гангстерские разборки — вот реалии того времени. Не устоял в этом жестоком мире и юный одаренный саксофонист. Роллинза посадили на десять месяцев за попытку вооруженного ограбления, затем выпустили, но он снова попался за нарушение режима освобождения (употреблял наркотики), затем его принудительно лечили. Впоследствии Сонни навсегда избавился от наркозависимости и больше никогда не имел конфликтов с законом. Ошибки молодости остались лишь неприятными воспоминаниями. Теперь только музыка составляла его жизнь!

К 25 годам Сонни Роллинз переиграл со многими гигантами джаза: саксофонистом Чарли Паркером, пианистом Телониусом Монком, барабанщиком Артом Блейки, «Модерн джаз квартетом», трубачом Майлзом Дэвисом, который был высокого мнения о Сонни Роллинзе, иначе бы не пригласил музыканта в свой коллектив. Майлз был чрезвычайно проницательным селекционером молодых талантов. Его ансамбль записал три композиции Роллинза: «Airegin», «Oleo», «Doxy». Помимо работы с Дэвисом, Ньюк (такое прозвище Роллинзу дал Дэвис) сотрудничал со многими другими музыкантами и выпускал пластинки с собственной музыкой. А когда второй саксофонист — Джон Колтрейн — окончательно утвердился в составе комбо Майлза Дэвиса, Сонни решил, что пора попробовать что-то новое. Колтрейн и Роллинз играли на одинаковых инструментах — тенор-саксофонах, поэтому соперничество между музыкантами было неизбежно, хотя они всегда отзывались друг о друге весьма корректно, по-джентльменски, но все-таки сдержанно.