История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Но без прошлого не бывает будущего. Следует признать, что многое из истории джаза утеряно, разрушено и не записано для последующих поколений, ведь джаз — это не только искусство, это еще и бизнес. Если в США 1930-х гг., когда увлечение джазом захлестнуло Америку и музыка звучала повсюду, в каждом крупном городе насчитывались десятки, а то и сотни джаз-клубов, то в сегодняшней Америке XXI в. собственно джазовых клубов — считанные десятки. Из легендарных это «Birdland», «Village Vanguard», «Iridium», «Blue Note», да и некоторые из них поменяли свою «историческую прописку». А новоиспеченные клубы, сочетающие в себе функции джазового клуба и хорошего ресторана, — недешевое удовольствие. Нынче существует и другой тип джазовых клубов, без дорогой кухни и претенциозной обстановки. Но именно в таких заведениях, например, в нью-йоркской «Jazz Gallery» собираются музыканты, пока не слишком титулованные, но перспективные, способные порадовать прекрасным джазом своих поклонников. Как в прежние добрые джазовые времена, существуют внешне непрезентабельные клубы, подобные легендарному «Minton’s Playhouse», где и в наши дни собираются в ночные часы джазовые музыканты, желающие поиграть музыку «для души». А клубы авангарда и экспериментальной музыки, расположенные в историческом центре Нью-Йорка, закрываются из-за непомерной арендной платы. Многие клубы Нью-Йорка, Чикаго, Канзас-Сити и других городов, где сражались «до зарезу» на джем-сешн и выступали выдающиеся музыканты и певцы (вернее, в основном певицы), давно снесены. Многие знаковые и культовые джазовые места исчезли. Власти Нового Орлеана, например, не сохранили дом, где родился Луис Армстронг. Позднее, в 2008 г., к процессу разрушения подключилась природная стихия: после сильнейшего урагана «Катрина» на родине джаза вообще мало что сохранилось… В Чикаго уже нет «Lincoln Gardens», где выступали восхищавшие публику своей игрой корнетисты Джо «Кинг» Оливер и Луис Армстронг. В развеселом Канзас-Сити воцарился покой и порядок, исчезли все шумные клубы, работавшие ночи напролет, в которых играл саксофонист Лестер Янг с оркестром Каунта Бэйси и начинал неутомимый и безрассудный Чарли Паркер. В Гарлеме не стало «Коттон-клуба», из которого по радио Америки впервые транслировалась «музыка джунглей» Дюка Эллингтона и его оркестра. Давно закрылся танцевальный зал «Savoy», где когда-то взошла звезда несравненной Эллы Фитцджеральд и где легендарный барабанщик Чик Уэбб побеждал в «битвах титанов» своих соперников-джазменов. Многие джазовые клубы разорились и закрылись, потому что некогда популярный джаз теперь не приносит солидного дохода. По официальным данным Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA), опубликованным в 2002 г., доход джазовой индустрии США составлял лишь 3,4% от всей музыкальной продукции, в то время как в 1930-е гг., в «эру свинга», эта доля превышала 70%. Забегая немного вперед, можно отметить, что в наши дни существует интерактивный и вездесущий Интернет, удовлетворяющий информационный голод и разнообразные музыкальные потребности пользователей. А телевидение в Америке теперь редко обращается к джазу, за исключением двух кабельных каналов — «BET» и «Onyx», доступ к которым имеет весьма ограниченный круг телезрителей.

Музыкальный мир, как отражение жизни и общества, изменился. Все потому, что начиная с 1970-х гг. многие джазовые музыканты «сбегали» в рок, джаз-рок, поп-музыку, находя более легкий путь, легкие деньги (и большие деньги!). Майлз Дэвис, например, заявлял, что джаз мертв, что он стал музейной музыкой. Самый честолюбивый джазовый музыкант, Дэвис всегда мечтал о грандиозной популярности и невероятных доходах, полных залах, даже о стадионах слушателей. Теперь все это мог дать только рок.