История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Джон Хэммонд (1910—1987) был отпрыском семьи железнодорожного магната. Познакомившись с джазом, юный Джон решил, что вся его дальнейшая судьба так или иначе будет связана с милой его сердцу музыкой, хотя богатое белое семейство Хэммондов не было в восторге от такого увлечения. Без Джона Хэммонда джаз, конечно, существовал бы, но многое бы и потерял. Таланты, открытые продюсером, обязаны ему своим успехом на джазовом поприще: Бенни Гудмен, Билли Холидей, Чарли Крисчиен, Фредди Грин, позднее — Арита Франклин, Джордж Бенсон, Дон Эллис, Боб Дилан. И, конечно же, Каунт Бэйси, оркестр которого великий открыватель талантов впервые услышал по радио, настроившись на экспериментальную станцию, поздним декабрьским вечером 1936 г., когда возвращался на своей машине домой. Звучала пьеса «Джамп в час ночи», которая впоследствии станет фирменным номером свингового оркестра Каунта Бэйси. (Понятие джамп упрощенно можно определить как более экспрессивную разновидность стиля свинг с резкой атакой звука, динамическим напором, обилием мелодических изломов и скачков.) Хэммонда поразила музыка, транслируемая по радио из клуба «Рино» города Канзас-Сити. В Канзас-Сити в ту пору можно было послушать музыку двадцать четыре часа в сутки. Этот город впоследствии будет знаменит своими выдающимися джазменами и свинговой школой Канзас-Сити.

Канзас-Сити-джаз — стилевая разновидность раннего негритянского свинга, возникшая в конце 1920-х гг. Этот стиль отличается характерным типом свинговой пульсации в умеренном темпе (баунс), выдержанным фоур-битом (равномерное акцентирование инструментами ритм-группы всех четырех долей такта), разнообразным использованием техники риффов (повторение музыкальных фраз) и бит-фразировкой. Стиль Канзас-Сити впитал в себя традиционный джаз, т.е. новоорлеанский, рэгтайм и музыкальный фольклор Среднего Запада Америки. В каком-то отношении стиль Канзас-Сити предвосхитил некоторые стили современного джаза: бибоп и кул.

В Канзас-Сити было много мест для развлечений, где можно было почувствовать радость жизни: скачки, огромный парк, плавательный бассейн, зоосад, танцевальные клубы. Союз музыкантов города ежегодно устраивал соревнования между местными биг-бэндами, которых насчитывалось в городе более десятка. Среди горожан особой популярностью пользовались джазовые заведения, где можно было потанцевать и послушать, как «сражаются» на джем-сешн местные знаменитости. Джаз звучал в «Reno Club», театрах «Main Street» и «Tower», в танцевальных залах «Fairland Park», «Plamor». В хот-клубах и танцевальных залах для чернокожих, придорожных закусочных зарождалось нечто новое. У этой музыки был пульсирующий танцевальный ритм, и вся она была пропитана блюзом — негритянской народной музыкой. И хотя часто у музыкантов не было хороших инструментов и отсутствовало настоящее музыкальное образование, эта музыка допускала и поощряла самую разную техническую изобретательность и предприимчивость исполнителей. Джазмены играли то, что им самим нравилось, а потом ночи напролет оттачивали свое мастерство в отчаянных дуэлях на джем-сешнах. Человеком, который стал воплощением этой новой музыки, был Каунт Бэйси. Называлась эта музыка — стомп.

Стомп (от англ. stomp «топтать») — это пьеса, исполняемая в быстром темпе, берущая начало от негритянского фольклорного танца. Такие мелодии были популярны еще в 1920-е гг. Стомп был популярен в Канзас-Сити, Оклахоме, Техасе. Исполнители такой музыки брали высокий темп, выкрикивали во время исполнения что-то. Получался особый стиль, с безудержно праздничным настроением — это был новый стиль, стиль Каунта Бэйси. Именно с Канзас-Сити началось триумфальное шествие биг-бэнда Бэйси. Уиллис Коновер, известный радиокомментатор по прозвищу «Мистер Джаз», знакомый любителям джаза множества стран мира, рассказывавший о музыке на протяжении сорока лет, что само по себе феноменально, однажды проницательно заметил: «Луис Армстронг — это сердце джаза, Дюк Эллингтон — это душа джаза, а Каунт Бэйси — это ноги, на которых стоит джаз»[16].