История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Каунт Бэйси за период своего творчества смог достичь и коммерческого, и художественного успеха. Бывали, конечно, и непростые времена, когда по экономическим причинам приходилось сокращать состав музыкантов до шести человек. А когда дела шли лучше, то появлялась возможность восстановить биг-бэнд. С помощью знаменитого певца Фрэнка Синатры в 1960-е гг. оркестр получил ангажемент в Лас-Вегасе и пользовался огромным успехом у публики. В 1970-е гг., несмотря на повальное увлечение молодежи рок-музыкой, оркестр продолжал жить, постепенно обновляясь: в бэнд были приглашены белые музыканты. Одно оставалось неизменным — мощный и броский стиль бэнда, в котором основу составляли теноровые саксофоны и ритм-секция. Оркестр Каунта Бэйси еще долго играл главную роль на джазовой сцене, привлекая почитателей джаза прекрасной музыкой и невероятной искренностью. Последние годы Каунт Бэйси выезжал на сцену на коляске (давал о себе знать артрит). В 1984 г. джазового музыканта, отдавшего полвека любимой музыке, не стало. С 1987 г. биг-бэнд возглавлял известный тенор-саксофонист, композитор и аранжировщик Фрэнк Фостер (1928—2011), который продолжил традиции оркестра Каунта Бэйси, единственного графа (англ. count «граф») на джазовом Олимпе. В 1995 г. мемориальный «Оркестр Каунта Бэйси» можно было услышать на джазовом фестивале «Черное море» в Сочи. Посчастливилось и любителям джаза Краснодара и Москвы, где знаменитый биг-бэнд выступил после сочинского фестиваля.

9. Исполнительское творчество и эволюция джаза

Джаз — это то, что исполняет истинный музыкант-импровизатор, а каждый такой джазмен обладает своим индивидуальным голосом, манерой игры и звуком. Исполнители на одних и тех же инструментах, если их сравнивать, играли по-разному, у них был свой индивидуальный неповторимый стиль, свой звук (саунд). Например, кларнетист Сидней Беше играл блюз в новоорлеанском стиле, а Бенни Гудмен являлся технически самым блестящим белым свинговым кларнетистом. Элла Фитцджеральд была образцом безупречного джазового пения и обладала непревзойденным скэт-вокалом, а Сара Воэн владела «инструментальным» пением и огромным диапазоном «знойного» голоса.

«В истории джаза имеется гораздо больше блестящих трубачей, чем звезд любых других инструментов. Однако все размышления о джазовой трубе начинаются и заканчиваются Луисом Армстронгом, величайшим джазменом всех времен, в искусстве которого новоорлеанская музыка достигла своего расцвета и кульминации. Луис Армстронг — это не просто трубач, он стал голосом своего народа, говорящего с помощью своей трубы», — писал в 1958 г. в своей книге о джазе английский критик Фрэнсис Ньютон[17].

Хороших трубачей в истории джаза было и есть столько, что едва ли возможно всех перечислить. Поэтому речь может идти только о выдающихся музыкантах: Биксе Байдербеке (1903—1931), Клиффорде Брауне (1930—1956), Кути Уильямсе (1908—1985), Рое Элдридже (1911—1989), Гарри Джеймсе (1916—1983), Майлсе Дэвисе (1926—1991), Диззи Гиллеспи (1917—1993), Мейнарде Фергюсоне (1928—2006), Фредди Хаббарде (1938—2008).

Эволюция джазовых инструментов является частью эволюции джазовых стилей. Так, тромбон едва ли смог блеснуть своими инструментальными возможностями в новоорлеанском джазе. И только позже, в эпоху свинга, этот инструмент был блестяще продемонстрирован Дики Уэллсом (1909—1985), Томми Дорси (1905—1956) и непревзойденным Джеком Тигарденом (1905—1964). Из тромбонистов классического джаза стоит отметить эллингтоновских тромбонистов — Трики Сэма Нэнтона (1904—1946), Лоренса Брауна (1907—1988), Квентина Джексона (1909—1976). Родоначальником современного исполнительства на тромбоне считается Джей Джей Джонсон (1924—2001), который был одним из первых исполнителей бибопа.

Значительно позже пришел в джаз саксофон. В конце 1930-х гг., в эпоху свинга, главным инструментом становится именно саксофон. Притягательность саксофона как джазового инструмента связана с тем, что по тембру этот инструмент более всего похож на мужской голос. Это необыкновенно выразительный инструмент! Саксофон был в ходу достаточно давно, с 40-х гг. XIX в. И более пятидесяти лет саксофон оставался инструментом марширующих оркестров. Когда Адольф Сакс придумал свой инструмент, он и не предполагал, какое значение приобретет его детище в XX в. Однако стоило саксофону попасть в руки джазовых музыкантов, он сразу преобразился. Саксофон стал звучать пьяняще, чувственно, соблазнительно и сексуально. Саксофоны обладают неограниченными возможностями. Диапазон их звучания простирается от самого грубого, низкого вибрато до мягкости флейты. В них есть и гибкость, столь необходимая для джазовой выразительности, и сила с напором — драйв, т.е. энергичная манера исполнения.