История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Никто не сделал для этой трансформации так много, как выдающийся солист-импровизатор, тенор-саксофонист Коулмен Хокинс (1904—1969). До Хокинса к саксофону относились как к экзотическому и малоподвижному инструменту. Но Коулмен Хокинс создал целую эпоху в джазе, надолго предопределив исполнительскую манеру нескольких поколений тенористов. У него было самое мощное, мужественное, эротичное и свингующее звучание саксофона среди цветных тенор-саксофонистов. Оно оставляло ощущение полноты и мощи, но без лишнего напора и вибрато. Его сольные партии разворачивались как безупречное музыкальное полотно.

Коулмен Хокинс, получив первоначальное музыкальное образование в семье, продолжил учебу по композиции и теории музыки в Топике (штат Канзас). Свою музыкальную карьеру Хокинс начинал в местных оркестрах, в небольших шапито, ездил с концертами по Америке, работал в провинциальных театрах, прежде чем в 1923 г. попал к Флетчеру Хендерсону, где и провел полезные десять лет, т.к. у Хендерсона было чему поучиться. Подобно трубачу Луису Армстронгу, Коулмен Хокинс превратил свой тенор-саксофон в солирующий инструмент. Хокинс, конечно, сознавал свою исключительную роль в джазе, но и уточнял эту роль так: «Нет, я не был первым, но можно сказать, что я поставил тенор на его место в джазе»[18]. Свою исключительность Хок (сокращенно от Хокинса, а также «ястреба»), или Bean («башка, голова»), как прозвали его музыканты, Коулмен демонстрировал в захватывающих поединках на джем-сешнах. Поток музыкальных идей, которыми «фонтанировал» саксофонист, могли уместиться только в такой голове. Его мозг казался неистощимым на музыкальные выдумки. Коулмен Хокинс всегда был «готов срезать», как говорили музыканты, любого. Он оставлял в джаз-клубах свои визитные карточки и приговаривал, что если кто-нибудь согласится с ним поиграть, то уж Хокинс ему устроит экзамен «на голову».

Главным соперником-дуэлянтом Коулмена Хокинса был Лестер Янг (1909—1959). Янг родился в негритянской музыкальной семье в штате Миссисипи. Какое-то время семья жила в Новом Орлеане, и Лестер гастролировал по просторам Юга и Среднего Запада Америки с семейным оркестром. В детстве Лестер играл на многих инструментах, но затем выбрал саксофон. В 18 лет музыкант, устав от рукоприкладства несдержанного отца, бесконечных поездок и опасности быть побитым белыми расистами, приезжает в Чикаго, затем — в Канзас-Сити. Настоящую славу Лестеру Янгу принесли годы работы с Каунтом Бэйси, который не требовал от Янга «быть похожим на знаменитых тенористов того времени». Джазмен старался выработать свой собственный неповторимый стиль. Но Лестер Янг восхищался игрой альт-саксофониста Фрэнки Трамбауэра, друга Бикса Байдербека, которые еще в 1920-е гг. играли у «короля джаза» — Пола Уайтмена — в его знаменитом оркестре. Манеру Трамбауэра, которая была знакома Янгу по пластинкам, можно было сравнить с чем-то легким, воздушным, недаром Фрэнки Трамбауэр всю свою жизнь мечтал об авиации, стал впоследствии пилотом, а затем — инструктором полетов.