История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Звучание тенор-саксофона Лестера Янга было своеобразным: слабый, осторожный звук, обтекаемый и приглаженный, но при этом — удивительно красивый, а его музыкальные фразы представляли собой форму разговора. Многие музыканты впоследствии заучивали партии Лестера Янга, учились по ним, как по прописям. Манера игры Лестера Янга была отражением его мягкого, доброго, нежного характера. Янг был незаурядным и оригинальным человеком. В обычной жизни музыкант был немногословен, но во время выступлений джазмен на своем инструменте как будто рассказывал слушателям удивительные музыкальные истории. Манера держать свой тенор-саксофон под углом у него была еще с тех самых времен, когда он работал на небольших сценах, и ему приходилось, из деликатности, поворачивать свой инструмент так, чтобы не задеть коллегу-музыканта, сидящего перед ним. Возможно, эта привычка выработалась из желания музыканта делать все вопреки правилам. Музыкант считал, что джазмен должен показать всем, что обладает индивидуальностью. Впрочем, воображение музыкантов будоражила не только музыка Лестера Янга и его необычная манера держать саксофон. Лестер придумал себе странноватую походку, причудливый наряд — долгополое пальто и фасонистую шляпу-канотье в форме пирога со свининой, поля которой были загнуты вверх. В манере говорить у Янга тоже были любимые переиначенные слова и термины собственного изобретения (например, «кул»). К коллегам он обращался «Леди», к шефам — «През». Белых он называл «серыми», и если чувствовал в отношениях людей расистский душок, то говорил, что «пахнет помойкой». Когда Лестер Янг попал в Канзас-Сити, этот город был подобен Новому Орлеану начала XX в.: сутками работали многочисленные клубы и развлекательные заведения, процветали порок и выпивка. И в самом центре — музыканты, которые играют свинг! Канзас-Сити-джаз отличался от коммерческого тем, что строился он не на аранжировках, а музыканты все свои партии держали в головах. Эта музыка не могла быть перенесена на нотную бумагу, это была импровизация, это был джаз! Музыкантов, которые приезжали в Канзас-Сити, объединяла любовь к блюзу. Оркестр «Бароны ритма» Каунта Бэйси был фаворитом на этом «празднике жизни»!

«Сердцем» оркестра Каунта Бэйси была горячая свинговая ритм-секция. За ударной установкой сидел Джо Джонс (1911—1985), игравший в манере фоур-бит (англ. four beat), т.е. равномерно акцентируя тарелками своей установки все четыре доли такта. Джонс говорил о такой манере игры: «Легче свинговать, когда каждой ноте ударник придает полный бит. В каждом такте — четыре удара, которые должны быть равномерны как дыхание, в противном случае свинга уже не будет»[19].

На контрабасе в бэнде Бэйси играл участник лучшей ритм-группы Америки 1930—1940-х гг. — Уолтер Пэйдж (1900—1957), на акустической гитаре — Фредди Грин (1911—1987), который добился известности, не будучи солистом. В оркестре Каунта Бэйси Грин работал 46 лет и, как вспоминают многие музыканты, он ни разу не сбился с ритма. На фортепиано играл сам Бэйси. Это была отличная школа свинга для многих музыкантов!

В эпоху свинга джазмены устраивали джем-сешны, которые позволяли полнее и ярче раскрыться талантам, играя «до зарезу», как выражались сами дуэлянты. На таких встречах музыканты оттачивали свое мастерство, обменивались опытом и играли именно ту импровизационную музыку, которая и составляет истинный джаз. А каким наслаждением были эти дуэли для слушателей, несмотря на то, что схватки продолжались с ночи до рассвета следующего дня! Особенно популярным был клуб «Minton’s» в Нью-Йорке, куда спешили после своей основной работы в больших оркестрах знаменитые музыканты. Причиной такой популярности была особая атмосфера на сессиях, побуждавшая музыкантов играть так, как они не смогли бы сыграть в обычной обстановке. Здесь можно было услышать, как «дерутся на своих саксофонах» Бен Уэбстер (солист бэнда Дюка Эллингтона) и Лестер Янг (солист оркестра Каунта Бэйси). Захаживал в клуб и выдающийся трубач и вокалист Рой Элдридж, один из влиятельнейших музыкантов 30-40-х гг. XX в., предвосхитивший своей игрой появление нового стиля в джазе — бибопа. Диззи Гиллеспи, один из основоположников бибопа, впоследствии называл именно Роя Элдриджа своим учителем. В 1940-е гг. боперы сделали клуб «Minton’s» своей штаб-квартирой.