История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Рой Элдридж (1911—1989) родился в Питтсбурге. Рос в музыкальной семье и рано начал учиться играть на многих инструментах, но к двенадцати годам окончательно выбрал трубу. В начале своей карьеры Рой играл с малоизвестными оркестрами, но затем, в 1930-е гг., работал с такими корифеями джаза, как Флетчер Хендерсон, Джин Крупа, Тедди Хилл, Сесил Скотт. Рой Элдридж, как и многие музыканты биг-бэндов, любил «схлестнуться» в музыкальном поединке с коллегами. Он обладал своим особым звуком, который был полной противоположностью игры другого знаменитого трубача — Луиса Армстронга. У Луиса звук трубы был шикарный, «золотой», имел полный и вызывающий тон, замечательный диапазон. В звуках верхнего регистра трубы, который часто использовался Армстронгом, отражался восторг, полнота жизни и гимн свету. У Роя Элдриджа труба звучала, как голос живого существа — это был крик пламенной души и необузданность темпераментного человека. Но Рою Элдриджу все-таки предстояло в будущем потерпеть поражение от своего восторженного почитателя — великого бопера Диззи Гиллеспи.

Рой Элдридж всегда работал в содружестве с выдающимися джазменами: Бенни Гудменом, Арти Шоу, Зутом Симсом, Билли Тэйлором, Коулменом Хокинсом, Беном Уэбстером, Артом Тэйтумом, Эллой Фитцджеральд. Карьера трубача была долгой и успешной. Джазмен работал в антрепризе Нормана Грэнца «Джаз в филармонии», записывая на его фирмах «Verve» и «Pablo». Рой Элдридж сумел расширить диапазон джазовой трубы, наделив инструмент новой окраской и живостью. Музыкант явился связующим звеном в эволюции джазовой трубы от Луиса Армстронга до Диззи Гиллеспи.

10. Джаз, Вторая Мировая воина и демократия для черной Америки

История джаза — это история XX в., с его войнами и созиданием, гонениями и освобождением.

За всю историю своего развития джазовая музыка претерпевала многое: ее не выпускали из цветных гетто больших городов Америки, не пускали в «белые» концертные залы, но джаз находил в себе такие силы для жизни и развития, что приобрел со временем полное признание в мире. Свинг, который поддерживал американцев в 1930-е гг., никуда не исчез. Довоенная музыкальная индустрия в Америке работала на полную мощность: сотни джазовых оркестров звучали в танцевальных залах, на Бродвее одно шоу сменяло другое, снимались музыкальные фильмы. Пластинки с музыкой свинга издавались миллионными тиражами и в США, и в довоенной Европе.

С сентября 1939 г., когда зарево Второй мировой войны уже полыхало в Европе, Америка еще не воевала, однако молодых людей, в том числе и музыкантов, стали готовить к призыву в армию. И джаз взял на себя новую роль. Он стал символом демократии в мире, который оказался перед угрозой порабощения.

К осени 1941 г. гитлеровцы захватили почти всю Европу: Польшу, Чехословакию, Бельгию, Данию, Голландию, Норвегию, Францию. Нацисты раздавили Европу, но им не удалось раздавить джаз — музыку, которую немецкий министр пропаганды Геббельс называл «музыкой недочеловеков — негров и евреев». Пропитанный духом свободы, джаз не отвечал идеологии нацизма. Запрещенный джаз слушали в подполье, он стал своеобразным символом сопротивления в Европе. Даже в самой Германии «дети свинга» собирались тайно, прячась от гестапо, слушали пластинки с джазом, ловили сообщения союзников по радио. К 1942 г. нацисты сменили тактику своей воины против джазовой музыки. Геббельс приказал создать свинговый оркестр и передавать по радио для союзников антигитлеровской коалиции популярные американские мелодии снабженные новыми «ядовитыми» расистскими текстами.

С началом войны джаз в Америке не погиб. Хотя число оркестров значительно поубавилось: ведь молодых музыкантов призывали в армию. Военному времени теперь было подчинено все: железнодорожный транспорт перевозил мобилизованных солдат, были введены карточки на бензин, и музыканты не могли ездить на гастроли, как раньше, на автобусах; был введен комендантский час, да и посещать рестораны и ночные заведения было теперь делом недешевым, поэтому многие клиенты оставались дома. Шеллак, из которого до войны делали грампластинки, теперь был стратегическим сырьем, поэтому выпуск пластинок был весьма ограничен. Американская федерация музыкантов запретила своим членам делать записи до тех пор, пока фирмы грамзаписи не согласятся платить федерации всякий раз, когда записанная музыка будет звучать из музыкальных автоматов или на радио. Фирмы грамзаписи отказались впоследствии от такой практики, только через два года конфликт был улажен, и музыканты смогли вернуться в студии. Поэтому многие достижения в джазе остались навсегда в том времени.