История Франции

8. В конце века философ Анри Бергсон оказал глубокое влияние на французскую общественную мысль, литературу и искусство. Он проанализировал механизм памяти, непосредственные данные сознания, источники морали и религии. Отрекаясь от роли антиинтеллектуала и даже антикартезианца, он фактически учил, что человеку недостаточно такого полезного инструмента, как интеллект. Он определяет интуицию не как аналитическое, а как непосредственное восприятие реальности. Уже Лейбниц предостерегал человека от ошибки принимать солому слов за зерно знаний. Бергсон требовал от философа и особенно от художника отказаться от ярлыков, каковыми являются слова, и искать сокрытую под ними реальность. Эта доктрина вдохновит французского романиста Марселя Пруста, столь же великого, как Бальзак, Стендаль и Флобер. В 1913 г. он опубликовал первый том огромного труда – «В поисках утраченного времени». Темы Пруста, все навеянные философией Бергсона, затрагивают природу времени, памяти и искусства, потому что время может быть возвращено только непроизвольной памятью и только «в форме вечности, которая является также и формой вечности искусства» (Д. Сантаяна). Пруст (как Стендаль, как Бодлер) доказал, что французский классицизм и совершенство его формы могут сочетаться с оригинальностью мыслей и смелостью картин. Женщины во французском обществе продолжали играть важную роль. Во время «дела Дрейфуса» соперничающие салоны госпожи де Луан, подруги Леметра, и госпожи Арман де Кайаве, у которой собирались для дискуссий Анатоль Франс и Жорес, еженедельно превращались в штаб-квартиры Генерального штаба обоих лагерей.

Театр «Мулен Руж». Сцена на открытом воздухе. Фотография. 1888

Парижские цветочницы. Фотография. 1898

9. В искусстве одна замечательная школа художников, следуя совету Бергсона, занялась поисками реальности, спрятанной под «ярлыками». Это была школа импрессионистов: Моне, Ренуар, Сислей, Писсарро. Используя научные достижения, касающиеся разложения светового луча на чистые цвета, но главным образом руководствуясь своим собственным талантом, они создавали полотна более сияющие, более светящиеся и более привлекательные, чем картины традиционных художников, тогдашних мэтров академий и салонов (Бугро, Дюран, по прозвищу Каролюс, Бонна). Мане и Дега, хотя и сильно отличались от импрессионистов, тоже внесли свежую струю во французскую живопись. Сезанн оказался первым мэтром среди тех, кто, устав от разложения формы, вернулся к хорошо выстроенным, архитектурно выверенным картинам. Сёра, для которого пуантилизм был всего лишь приемом, тоже прекрасно выстраивал свои картины. Французские художники Третьей республики сделали из Франции центр мировой живописи. Все мировые музеи оспаривали друг у друга полотна этих мастеров, которыми так долго пренебрегали у них на родине. В это же время Форе, Дебюсси, Равель, Дюка и Дюпарк создали новое направление французской музыки, одновременно традиционной по чувству меры и оригинальной по гармонии и композиции. Наконец в науке Бертло, Пастер, Анри Пуанкаре, Адамар и Пенлеве обеспечили своей стране право занять в мире такое же выдающееся место, какое она занимала в искусстве. И одновременно с этим Беккерель и Пьер и Мария Кюри уже готовились совершить свои великие открытия атомного века.

10. Таким образом, Франция 1914 г. ни в чем не уступала ни Франции Людовика XIV, ни Франции эпохи Возрождения. Никогда еще страна не отличалась бо́льшим блеском и не имела такого заслуженного престижа. Казалось даже, что с окончанием «дела Дрейфуса» она приобрела стабильность, которой ей так долго не хватало. И все же эта страна, внешне столь процветающая, жила на краю бездны. Мало кто из французов подозревал об этом. С 1870 г. они знали о существовании немецкой угрозы, но не представляли себе размеров демографического взрыва, происшедшего в Европе на протяжении XIX в. С 1800 по 1914 г. население Англии увеличилось в пять раз, Германии и Италии – в три раза. Во Франции, несмотря на активную иммиграцию, не произошло даже двойного увеличения. Теперь ее население составляло не больше 10 % населения Европы, в то время как, в силу своих воспоминаний, традиций и стремления выживать, она взваливала на свои плечи 50 % ответственности. Ноша была непосильной, а опасность – устрашающей.

Париж. Большие бульвары. Фотография. 1902

«Женщина должна голосовать». Фотография. Начало XX в.

VII. Как была выиграна война 1914 г