История костюма и гендерные сюжеты моды

Образы мужчины и женщины 40-х отразили их новые роли в условиях военного времени. То была «мода по необходимости», а образ женщин остался в истории под метким названием «женщины руин». Женщина на войне жила и действовала в мужском пространстве, ибо война считается мужским занятием практически в любой культуре. Женский военный опыт показывает не только как трудно было справляться с мужской ролью, но и как трудно было потом «вернуться обратно», носить туфли и женские платья, перестать чувствовать себя солдатом и не брать под козырек при виде старшего по званию. После войны пришла мода «практичной хозяйки».

Если до войны среди дизайнеров одежды лидировали женщины, то в 50-е годы первенствуют мужчины, которые превращают моду в «большой бизнес» и стремятся возродить традиционный взгляд на роль женщины и, соответственно, на женский костюм как красивую декорацию. Таков основной гендерный сюжет десятилетия.

Война и мода — две вещи несовместные?

А гений и злодейство — две вещи несовместные.

Не правда ль?

Александр Пушкин.

«Моцарт и Сальери»

У А. Б. Гоффмана, автора теории моды и модного поведения, есть тезис о том, что «смена мод — это смена сообщений». Его можно трактовать достаточно широко. Но, несомненно, одним из смыслов является то, что костюм есть некий месседж (сообщение), который отражает социальные изменения, в том числе и гендерные. И именно это хорошо видно на примере моды военного и послевоенного времени, когда роль женщины и мужчины менялась под влиянием исторических катаклизмов и выхода из них. Мода, будучи «вынужденной», тем не менее закрепляла посредством костюма изменения гендерного статуса, включая в него инновации, отражающие новую суть образа. И эти инновации оставались надолго или навсегда — в той мере, в какой реализовывался новый социальный смысл отношений между полами. Конечно, как и всегда, наиболее ярко это проявилось в женском костюме.

Кавалер ордена Почетного легиона

Жаклин Кроли в форме французской армии

Война — дело суровое. Может ли вообще идти речь о моде во время войны, да еще такой неслыханно жестокой, какой была Вторая мировая, начавшаяся в сентябре 1939 года? Факт остается фактом — индустрия моды в западных странах продолжала работать. И образы мужчины и женщины, воплощенные в костюме, конечно же отразили их новые роли в условиях военного времени. Перераспределение гендерных ролей было очевидным. Если у мужчины превалировала одна главная роль — воин, то у женщины их стало гораздо больше: верная подруга, самоотверженная патриотка, мать, труженица. Появилась у нее и совершенно новая роль — солдат. Ушли на второй план такие стереотипы, как женщина-украшение и женщина-вамп.

Как и в Первую мировую войну, дамы показали свою готовность к действию. Например, на службе в действующей армии было шесть с половиной миллионов англичанок (четыре из них дослужились до генеральского звания!). В США насчитывалось два миллиона добровольных помощниц и четыре миллиона оплачиваемых работниц. «Женские силы» заменили мужчин разных профессий — от телефонистов до инженеров. «…Готовность к действию вне стен дома стала одной из женских добродетелей. Маленькие храбрые женщины-солдаты были старательными, бережливыми, умелыми и находчивыми»[57]. Женщины работали на фабриках и в сельском хозяйстве. Дружинницы «Земледельческой армии» носили зеленые трикотажные жакеты, грубые хлопчатобумажные брюки, парусиновые гетры и шляпы без полей. На фабриках работали в комбинезонах. Комбинезон носила даже Мэрилин Монро, о чем она написала в своих воспоминаниях. Иными словами, потребности военного времени обозначили для создателей одежды новые приоритеты.

Военная униформа очень шла женщинам