История костюма и гендерные сюжеты моды

С другой стороны, женщины хоть и устали от войны, но завоевали новые позиции, освоили профессии, с которыми справились. Их не привлекает перспектива сидеть по домам. Они привыкли решать вопросы. Деловая активность и образование становятся для женщин приоритетом еще в большей степени, чем раньше. Многие из них одиноки — мужчин не хватает, и опять приходится рассчитывать на себя.

Диор пытается «возродить традиции великой роскоши» в моде

А теперь посмотрим, как это отражалось в моде.

Если до войны среди дизайнеров одежды лидировали женщины, то в 50-е годы первенствуют мужчины, которые превращают моду в «большой бизнес» и стремятся возродить традиционный взгляд на роль женщины и, соответственно, на женский костюм как красивую декорацию. Характерно, например, такое высказывание Жака Фата: «Женщины плохие модельеры. В моде их единственная задача — носить модные вещи».

Короткие юбки и широкие плечи были забыты под влиянием нового стиля с тонкими талиями, пышными юбками и покатыми плечами, продемонстрированного в 1947 году в коллекции Кристиана Диора. Журнал Harper's Bazaar окрестил его New look, что в переводе с английского означает «новый взгляд». Диор попытался вернуть забытую во время войны женственность, элегантность и романтичность и весьма в этом преуспел, создав моду пятидесятых. Силуэт как единое целое, ансамбль, включающий шляпу, туфли, сумочку и перчатки, Диор менял очень часто, предлагая, например, клешеную, овальную и прямую линии. Новые формы возникали из ассоциаций, которые черпались как в мире природы, так и в мире людей. Идея прорабатывалась в сотнях эскизов. Возникли линии X, А, Н, Y. Предлагалось удлинить юбки и вернуть корсет. Чтобы добиться нужного силуэта, использовали разные ухищрения, «давно забытое старое»: подкладки на бедра, китовый ус, жесткие нижние юбки, прокладки в чашечки бюстгальтера. Вошло в моду глубокое декольте, длинные элегантные перчатки. Рукава теперь стали длиной З/4 и 7/g. «Элегантная женщина» уже не ездит на велосипеде, как это было в 40-е годы: в модной одежде это неудобно.

Показ венгерской моды в Москве, октябрь 1956. Еще недавно, в начале века, женщины предпочитали легкие платья-рубашки и спортивную фигуру. Теперь же, в 50-х, «новое направление» возвращает их назад к многослойным оборкам из невероятного количества материала. Вес вечерних нарядов доходит до 30 кг. Необходимы нижние юбки из тика, накрахмаленного полотна, тюля (ЦДРИ)

Шляпа, перчатки, туфли на шпильке и платье — единый ансамбль

Все кутюрье работают с дорогими мехами, в моду входит восточная и африканская тема — шубы, жакеты, шляпы, перчатки делают под леопарда, тигра, пантеру. Появляются новые виды одежды и аксессуаров из меха — маленькие шляпки, варежки, пелерины и спортивные курточки. Пушистые меха используются в основном для отделок, а непосредственно сами пальто и жакеты шьют из гладкого меха — норки и соболя, таким образом легче показать эффект силуэта трапеция. Мехом украшают не только пальто, но и костюмы из шерсти и твида.

Почти все Дома высокой моды в 50-е годы ориентировались на стиль New look, хотя пытались привнести в него нечто свое. Так Пьер Бальмэн применял большое количество вышивки, декора, сложных фактур; модели Жака Фата привлекали своими скульптурными формами; Жан Дессе создавал драпированные платья из шифона и муслина, в которых чувствовались мотивы египетских калазирисов и греческих хитонов; Луи Ферро увлекался яркими цветами и этническими мотивами.

В это десятилетие экономического подъема женщина опять олицетворяет достаток и успехи мужа.

Не могла стерпеть такие проявления «мужского диктата» независимая Коко Шанель. Ей семьдесят, и она давно отошла от дел.

Платье для коктейля — «типичный» Диор.

«Что нового в том, чтобы нарядить женщину как сексуальный объект?» (К. Шанель.)