История костюма

Всякий такой отряд представлял собой маленькую армию. Королевской гвардии были присвоены особые цвета и особое оружие, наемные отряды соединялись под знаменем их предводителя. Самые плохие старые солдаты и искатели приключений одевались как им было угодно и хвастались своими лохмотьями. Рыцарства уже не существовало. Вооружение подверглось значительным видоизменениям. Материи как для мужских, так и для женских костюмов употреблялись одни и те же: камлот и шелковая саржа, цветная тафта, атлас, дамасский шелк, бархат, золотая и серебряная парча и т. п.; все это расшивалось жемчугом, украшалось вышивками из шнуров и тесьмы и отделывалось мехом. Все цвета считались одинаково модными. Ярко-красный цвет был в большом употреблении.

Богатый женский костюм состоял из следующих частей:

1) Ярко-красная суконная вышитая обувь: башмаки, туфли и сапоги с открытыми передками и с самыми странными и разнообразными прорезами.

2) Рубашка.

3) Шелковая баска; это был набитый шерстью, как бы искусственный бюст без рукавов, стягивающий торс; другими словами, это было нечто вроде корсета, но без железных пластинок.

4) Фижмы. Так назывался род кринолина или накрахмаленной юбки, составлявшей продолжение баски. «Женщины носят тяжелые фижмы, — говорит один сатирик, — перед которых покрыт шелковой, золотой или серебряной парчой, а остальная часть грубой парусиной. Вечером, ложась в постель, они замечают, что их ноги распухли от той тяжести, которую они носили на себе днем».

5) Исподнее платье. Оно делалось из очень плотной ткани и крепко стягивало грудь, живот и прочие «выдающиеся части тела».

6) Роба (robe) была открыта на груди и падала прямыми складками, которые шли, расходясь, от кушака к полу. Из-под нее было видно исподнее платье. Складки робы были сосчитаны и тщательно заложены, подобно органным трубам. В открытых широких разрезах рукавов, отделанных меховыми отворотами, или в их прорезах виднелись рукава рубашки, застегнутой у кисти руки.

Носили также короткие накидки (marlotte и berne) с рукавами или без них.

7) Шапочка была так украшена, что ее не было даже видно.

В отчете о въезде королевы Элеоноры в Бордо в 1530 году мы читаем: «Королева была одета по испанской моде. На ее голове был убор из золотых бабочек. Из-под него спускались до пят волосы, перевитые лентами; кроме того, на ней был чепчик из малинового бархата, усыпанный драгоценными каменьями и украшенный белым пером… Ее роба была тоже малиновая, бархатная, подбитая белой тафтой, из которой были сделаны и мелкие буфы на рукавах. Сами рукава робы были отделаны золотыми и серебряными вышивками. Нижняя юбка королевы была из белого атласа с отделкой из серебра и драгоценных каменьев».

В 1543 году Франциском I был издан против роскоши эдикт; между прочим, этим эдиктом запрещалось всем, кроме первых сановников, носить платья из шитых золотом и серебром тканей. Особого влияния этот эдикт не имел, и Генрих II его подтвердил. В царствование как Генриха II, так и Франциска II (1547―1560) начинается во Франции стремление к простоте. Костюмы становятся более строгими, хотя и сохраняют свой прежний покрой.

Мужские костюмы делаются не такими пышными и богатыми, как прежде. Гетры (chausses) представляют собой разнообразное трико; панталоны напоминают набитые шары, иногда чулки и панталоны соединялись вместе и образовывали нечто вроде надутой груши, обхватывавшей бедра начиная от колен. У камзола появляется прямой воротник и гладкие рукава. Верхним платьем служит: 1) дорожный плащ — небольшая пелерина с отложным воротником, 2) походная накидка колоколом, а для среднего класса — мантия (роба) с прямым воротником. Берет или тока, подобная той, которую носил Генрих II, дополняет этот не блещущий роскошью костюм. Обувь, выкроенная из атласа, бархата или кожи, обтягивает ногу.

Военный костюм был более парадным. В отчетах о военной экипировки отрядов упоминается о бархате, металлических позументах и сафьяне. Тяжелые доспехи мало помалу совершенно исчезают, и металл уступает свое место буйволовой коже. Как новшество следует отметить появление крахмального белья в форме плиссированных воротников с отогнутыми краями. Брыжи (fraises) были заимствованы из Италии. Екатерина Медичи предоставила венецианцу Винчиоло исключительное право на производство и продажу вышеназванных воротников. Сначала их делали из очень тонкого полотна с ажурной вышивкой, так называемой паутинкой (lacis), и прорезью (point coupé).