История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Вторая часть (сжатая сонатная форма) — простой, изящный, грациозный народный напев в стиле менуэта, который, начинаясь в плавном и спокойном движении, приобретает затем более взволнованный характер. В довольно развитой разработке в партии скрипки разворачивается инструментальная мелодия широкого дыхания, с большими скачками (которые порой достигают двух октав). При этом возникает как бы два пространственных пласта — своеобразный диалог, осуществляемый средствами одного инструмента. Здесь же Моцарт впервые применяет децимы.

Финал написан в форме рондо-сонаты. Он очень масштабен и превосходит по своим размерам финалы остальных концертов. Основными являются здесь народно-песенные и танцевальные образы. Не случайно и включение во все разделы финала тематики чешской колядки, что подчеркивает простонародный характер образов.

Господствует виртуозность, моторность, блеск. Контрастом является эпизод в разработке (h-moll), отмеченный романтической взволнованностью, драматизмом, патетикой, во многом предвосхищающими Бетховена. Характерно и появление интонаций главной темы первой части Пятого концерта.

Концерты Моцарта после смерти автора почти пятьдесят лет не исполнялись на эстраде. Их во многом постигла та же участь, что и скрипичное творчество Баха. Они опередили свое время и лишь с середины прошлого века вновь стали входить в репертуар.

Важным разделом скрипичного творчества Моцарта являются его скрипичные сонаты. Как уже указывалось, им создано тридцать пять сонат для клавира и скрипки. Шестнадцать из них были созданы во время раннего периода творчества и связаны с концертной деятельностью Моцарта, поездками в Париж, Лондон, Гаагу и другие города. Первые скрипичные сонаты относятся к 1763 году.

В ранних сонатах клавир, как правило, господствует над сольной скрипкой, в развитии музыки проявляются черты импровизационного мастерства композитора, его блестящее владение не только клавиром, но и скрипкой. Характерно, что сонаты для клавира и скрипки возникли ранее его чисто клавирных сонат и были как бы подступами к ним.

В тематизме сонат Моцарта во многом проявились вокальные влияния, связанные, в частности, с оперным творчеством, мелодическая напевность, декламационность. В то же время здесь четко проявляются и жанровые комплексы, в первую очередь танцевальные. Полифонические приемы, хотя и представлены, не занимают в скрипичных сонатах заметного места, проявляясь чаще всего в имитациях, перекличках, полифонических структурах развертывания материала.

Для скрипичных сонат Моцарта в целом характерно разнообразие структуры цикла. Наряду с трехчастным циклом имеются и двухчастные построения. Типичное строение моцартовских сонат все же трехчастное: первая часть быстрая, динамичная, порой с контрастными темами, драматическими элементами, воплощающая глубокие художественные образы; вторая — медленная, песенная, нередко углубленно-лирическая, трехчастная с драматизированной средней частью; финал — типа рондо, порой — тема с вариациями, воплощающий настроение праздника, оживления, построенный на жанрово-танцевальных темах.

В двухчастных сонатах несколько иная структура цикла, более близкая к старинным формам. Первая часть нередко медленная, порой трактуемая как развернутое вступление, интрада. Здесь господствует торжественное, патетическое или интимно-лирическое начало. Вторая часть — жанровая, танцевальная или тема с вариациями, где Моцарт проявляет неистощимую выдумку. Но встречаются сочинения и с обратным соотношением темпов, и соната оканчивается относительно медленной, спокойной музыкой.

Наиболее значительные в художественном отношении, развитые по концертной фактуре сонаты созданы Моцартом в венский период творчества. В них стабилизируется сонатный классический цикл, углубляется образность, возрастает драматизм. Они стали вершиной скрипичной сонаты XVIII века.

К лучшим скрипичным сонатам Моцарта относятся В-dur'ная (1784), А-dur'ная (1788). Они не уступают его наиболее значительным фортепианным сонатам — таким, как c-moll (1784), A-dur (1788) и D-dur (1789), в чем-то предвещающим уже бетховенский стиль.

Моцартом созданы и другие ансамблевые сочинения с участием скрипки: два дуэта для скрипки и альта, вариации для скрипки и альта, дуэт для двух скрипок, трио-сонаты, Allegro для фортепиано и скрипки, два цикла вариаций для фортепиано и скрипки, двадцать шесть струнных квартетов, семь фортепианных трио, дивертисмент для струнного трио, два фортепианных квартета, семь струнных квинтетов, среди которых знаменитый g-moll'ный, ряд других ансамблей.