История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Разделение голосов в ансамбле не только по горизонтали, но и по вертикали, развитие приемов передачи, ведения и варьирования мелодии разными инструментами ансамбля требовало внимания к тембровым соотношениям, колористической стороне (что позднее станет одной из характерных черт польского скрипичного искусства) — эти качества возникали и закреплялись в новых условиях. Именно в польском скрипичном исполнительстве проявлялись в полной мере богатые выразительные свойства нового инструмента, широта его возможностей.

Постепенно скрипка — участница ансамбля — завоевывала и сольные позиции. Нравился ее певучий тембр, она выделялась своей красотой даже в слитном звучании, противопоставлялась ему, вела монолог в сопровождении общего хора. Найденные в ансамблях особые эффекты звучности, новые фактурные, технические приемы игры вызывали также и новые стилевые тенденции.

Запросы эпохи с ее вниманием к проявлению ярких человеческих качеств — будь то талант или мастерство — заставляли обращать внимание на индивидуальные черты, выделять особенное, выражающее именно эти качества личности. Скрипка с ее голосом, близким голосу человека, смогла удовлетворить этим требованиям стиля и формы. Поиск певучести, тембровой краски, протяженности звучания, мощности — вот что стало характерным как для мастера, изготовлявшего инструменты, так и для музыканта-исполнителя.

Расширение музыкальной культуры потребовало профессионализации и в производстве инструментов. На территории Польши издавна сложилось два крупных центра производства музыкальных инструментов — северный и южный, в которых проходил процесс и оформления инструментов, близких классической скрипке. Не случайно, что в этих двух областях получили распространение и несколько отличные друг от друга формы музицирования.

Влияние городской культуры и профессиональных, в частности итальянских форм музицирования коснулось прежде всего юга, тогда как на севере, поддерживавшем торговые связи с Северной Европой и русскими землями (главным образом с Новгородом и Псковом), сохранялись, лишь немного видоизменяясь, народные традиции. Известно, что предметом вывоза из Гданьска были и музыкальные инструменты. Через Краков же, лежащий на пути в Южную Европу, в том числе Италию, а также Украину, Чехию, Болгарию, наиболее интенсивно осуществлялись взаимодействия этих двух культурных потоков.

По имеющимся данным, именно в Кракове ранее всего началось производство скрипок, близких классическому типу. Мастера изготавливали эти инструменты (по сведениям скрипичного мастера Е. Витачека, который исследовал некоторые сохранившиеся образцы), применяя местные породы дерева — сосну на верхние деки, березу и гладкий клен на нижние. Наиболее ранние польские профессиональные скрипки XVI века (дискантовые) имели близкий современному инструменту корпус, но несколько более плоский, с чуть округленными очертаниями углов, широкие красивые эфы, колковую коробку с головкой, часто в виде головы льва, четыре (или три) струны.

Эти ранние польские скрипки «уживались» с широко распространенной в Италии в то время лирой да браччо, имевшей корпус скрипичного типа (но более выпуклый и широкий, чем у польских скрипок), эфы, перпендикулярные колки без колковой коробки, пять струн, настраивавшихся по квартам и квинтам (к ним могли присоединяться две бурдонирующие струны, натянутые вне грифа или над ним).

Этот инструмент был в конце XV века хорошо известен в Польше. Особую популярность он приобрёл после 1518 года, когда королевой стала итальянская княжна Бона Сфорца, прибывшая в Краков с большой капеллой итальянских музыкантов, в том числе и ансамблем исполнителей на лире да браччо: этот инструмент, в отличие от польской скрипки, стали называть «итальянской скрипкой».

Итальянизация дворянского быта, конечно, в чем-то косвенно сказалась и на процессах, связанных со становлением польского инструментария, но отнюдь не привела к его изменению.

Накопленный в поколениях опыт дал возможность выдающимся польским мастерам создать в Кракове одну из наиболее ранних в Европе профессиональных скрипичных школ середины XVI века, выпустить замечательные образцы классических скрипок. Первым известным мастером можно назвать Матеуша Добруцкого (1520—1602), работавшего при дворе. Он изготавливал скрипки, теноровые скрипки, виолончели, контрабасы и гамбы. Такой набор инструментов был характерен для инструментальных мастеров не только Польши, но и Франции. Добруцкий применял уже превосходный явор на нижние деки, обечайки и головку. У него была обширная, хорошо оборудованная мастерская. Достаточно сказать, что после его смерти остались неоконченными более ста скрипок.