История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Наряду с канцоной и во многом параллельно с ней развивалась фроттола. Если канцона выражала скорее интимно-лирические настроения, то фроттоле был свойствен карнавальный, праздничный характер (ит. frotta — толпа, гуляние). Ее истоки были в народной шуточной песенке, близкой старинной баллате. Это был один из наиболее массовых светских жанров, особенно распространенный в Вероне и Венеции. По традиции текст и музыку фроттол писал один автор. Наиболее ранние образцы жанра были опубликованы издателем О. Петруччи в 1504—1508 годах в 11 сборниках.

Фроттолы представляли собой четырехголосные сочинения для голоса с ансамблем или только для ансамбля. Господствовали гомофонный склад, плавное голосоведение, главенство верхнего голоса, декламационность, театрализованные элементы. Фроттолы писались и исполнялись «в манере простонародной игры на волынке». Многие фроттолы писались специально для спектаклей, носили изобразительный характер.

Именно в этом жанре проявилась наиболее ранняя связь с риторикой, которая шла и через поэзию, и через изобразительный ряд. Истоки фроттолы были связаны с народным многоголосием, в ней поэтому произошло органичное слияние с полифоническими профессиональными приемами. Полифонизации подверглись в первую очередь заключения фроттол и коды, что привело к преобразованию этого жанра в поздний мадригал.

Ранние жанры канцоны, фроттолы постепенно вытеснили канцонетта, вилланелла, мадригал и балетто.

В основе вилланеллы (ит. villanella — крестьянка, деревенская песня, танец) лежит итальянская (в особенности неаполитанская) трудовая песня — динамичная, с острыми ритмами, исполняемая во время полевых работ. Характерна разнообразная тематика — и любовная, и сатирическая, и бытовая. Образы светлые, музыка с оттенком танцевальности, изложение гомофонное. С народным происхождением связан и преимущественно трехголосный склад.

Развитие вилланеллы привело к формированию небольшой многоголосной пьесы напевно-танцевального характера — канцонетте. В ней преобладает гомофонный склад, трехчастность формы.

Ранние образцы вилланеллы предназначались для лютни в качестве инструментальных пьес. Трехголосные канцонетты создал К. Монтеверди (1584). Особенно плодовитым в этом жанре был Л. Маренцио, написавший 118 вилланелл и канцонетт.

Вилланелла и канцонетта получили популярность и в других странах. В творчестве английского композитора Т. Морли развитие канцонетты привело к формированию жанра инструментальной арии.

Вилланелла взаимодействовала с другими жанрами, в первую очередь с мадригалом, под влиянием которого происходила полифонизация ее ткани.

Мадригал (от лат. mater — мать, песня на родном, материнском языке) был одним из любимых светских жанров Возрождения. Его истоки восходят к старинной народной итальянской пастушеской песне. Уже с XIV века появляются двух-трехголосные куплетные вокально-инструментальные мадригалы с лирической, шуточной, бытовой тематикой. Для них были характерны богатство мелизматики, выделение верхнего голоса.

В XV веке старая форма мадригала вытесняется фроттолой, но затем в следующем веке мадригал возникает вновь, уже как многоголосная разновидность, приобретая еще большую популярность. Это было связано, в частности, с усилившимся стремлением к свободе выражения. Не случайно Дж. Фрескобальди писал в предисловии к первой книге своих токкат (1615) — «играть не соблюдая такта — так же, как исполняются мадригалы».

Благодаря своему синтезирующему характеру, масштабности, мадригал, по выражению Б. Асафьева, «стал точкой приложения многих действующих сил». Действительно, мадригал вобрал в себя не только достижения канцоны и фроттолы, но и полифонических форм. Ему не была чужда и своеобразная театрализованность. Мадригал превращается в экспрессивную вокальную виртуозную пьесу с инструментальным сопровождением, с новым ощущением мелодии большого дыхания.

В творчестве К. Монтеверди, А. и Дж. Габриели, Л. Маренцио, Дж. Торелли и других композиторов в жанре мадригала шли интенсивные поиски новых выразительных средств — новых ритмов, интонаций, в частности хроматизмов, диссонансов, которые составляют основу риторических фигур, связанных со скорбью. Ускоренное же движение в сочетании с плавной мелодикой нередко символизирует поток слез, ветер и т. п.

Интересные образцы скрипичной партии имеются в небольшой пятиголосной «Симфонии» Л. Маренцио, написанной в жанре мадригала, а также в программной симфонии из «Битвы Аполлона с пифоном» (1589). В творчестве К. Монтеверди мадригал получает развернутую форму. Уделяет значительное внимание мадригалу и Б. Марини — «Мадригалы и симфонии» (1618), «Арии, мадригалы и куранты» (1620).

С гомофонными в своей основе жанрами взаимодействовали, как уже отмечалось, и жанры полифонические. К наиболее значительному чисто инструментальному жанру принадлежал ричеркар (ит. ricercare — разыскивать, искать). В начале XVI века это был излюбленный лютневый жанр, для которого характерными стали прелюдирование, импровизационность, пассажность, аккордовый склад.