Итальянский поход Карла VIII и последствия его для Франции

Въ половин XV вка, готическія формы средневковаго искусства повсюду, и особливо во Франціи, приходятъ въ упадокъ. Аксессуары, орнаменты поглощаютъ все вниманіе художниковъ и заставляютъ ихъ забыть основную идею стиля. "Въ первый періодъ искусства, говоритъ одинъ французскій писатель, главное преобладаетъ надъ побочнымъ; орнаментовъ мало, и эта умренность сообщаетъ произведенію выраженіе величественной или меланхолической важности. Въ періодъ упадка, побочное преобладаетъ надъ главнымъ. Наклонность къ преувеличенію повреждаетъ существенныя формы стиля, декорація поглощаетъ, скрываетъ ихъ. Роскошь и кокетливость заступаютъ мсто боле высокихъ достоинствъ. Таковъ былъ ходъ готическаго искусства"[189]. Этотъ обезображенный стиль XIV вка, утратившій грандіозную величавость среднихъ вковъ, не могъ бороться съ итальянскимъ вліяніемъ. Античные идеалы, возродившіеся въ итальянскомъ искусств, въ XV вк начинаютъ проникать во Францію. При двор, очарованномъ великолпіемъ итальянскихъ государей, пробуждается страсть къ постройкамъ, къ роскошной обстановк, украшенной произведеніями живописи и ваянія. Комминъ съ увлеченіемъ разсказываетъ о великолпномъ зданіи, постройку котораго предпринялъ Карлъ VIII по возвращеніи изъ Италіи. Такого зданія, говорить лтописецъ, не строили уже лтъ сто, въ немъ должно было совмститься все, что король видлъ прекраснаго въ чужихъ краяхъ. Для украшенія этого чуда архитектуры были призваны лучшіе художники изъ Неаполя, живописцы, ваятели, декораторы; король ршился не щадить никакихъ издержекъ[190]. Впрочемъ, не смотря на непосредственное вліяніе итальянскаго возрожденія, готическій стиль во Франціи, какъ и везд, не сразу уступилъ новымъ формамъ. Постройки Карла VIII и Людовика XII принадлежатъ къ смшанному стилю, въ которомъ прямолинейный, готическій остовъ зданій украшался античными аксессуарами и орнаментами[191]. Только со временъ Франциска I, итальянскій стиль получаетъ ршительный перевсъ надъ національнымъ, особливо въ королевскихъ и частныхъ постройкахъ. Пьеръ Леско, Жанъ Бюльянъ и Филибертъ Делормъ, лучшіе французскіе зодчіе XVI вка, своими велико-лпными созданіями утвердили чисто-итальянскій стиль во Франціи. Первый построилъ западный фасадъ Лувра; второй выполнилъ великолпный Экуэнскій замокъ коннетабля Монморанси, замокъ, въ которомъ не было уже ничего средневковаго. Этотъ домъ, этотъ великолпный палаццо былъ устроенъ для свиданій принцевъ королевской фамиліи съ придворными Фаворитками; тамъ, между прочимъ, Діана де Пуатье овладла сердцемъ Генриха II. Архитектура замка, расположеніе комнатъ и убранство ихъ совершенно соотвтствовали такому назначенію. Все здсь дышало сладострастіемъ и чувственностью, все было направлено къ возбужденію похоти. Краска выступала на лиц беззастнчиваго Рабле, когда онъ разсматривалъ картины, украшавшія; этотъ роскошный дворецъ Монморанси[192]. Въ томъ же направленіи выполнялъ свои постройки Делормъ, замчательнйшее произведеніе котораго – Анэ, замокъ Діаны де Пуатье. Нельзя не упомянуть также о королевскомъ замк Шамбор, постройку котораго Францискъ предпринялъ скоро по возвращеніи изъ мадридскаго плна. Замокъ этотъ, сооруженіе котораго относится къ боле раннему времени, представляетъ, вмст съ церковью св. Евстахія въ Париж, совершеннйшій образецъ того смшаннаго антично-готическаго стиля, который характеризуетъ Французское зодчество начала XVI вка. Высокая средневковая крыша, окруженная великолпной группой башенъ, надъ которыми господствуетъ одна центральная, колокольни и трубы въ вид восточныхъ минаретовъ – это гармоническое сочетаніе германскихъ и арабскихъ формъ придаетъ наружному виду замка средневковый характеръ. Но его готическій остовъ всюду итальянизированъ. Античные орнаменты смягчаютъ суровость средневковаго контура. Всюду пестрое, причудливое, разнообразное смшеніе. Расположеніе комнатъ, внутренняя конструкція зданія совершенно новая. Шамборъ внутри не похожъ ни на Феодальный замокъ, ни на итальянскій палаццо. Въ немъ нтъ тсноты, грубости, воинственной обстановки; по нтъ также длинныхъ необитаемыхъ залъ съ амфиладами, нтъ безконечныхъ колоннадъ, отличающихъ итальянскія постройки. Это огромный монастырь съ длинными рядами келій, лстницъ и переходовъ. Удобство жизни, причудливыя условія комфорта здсь на первомъ план. На всемъ замтны слды личнаго характера короля. Комнаты расположены такимъ образомъ, какъ это казалось удобне Франциску. Они не соединены одна съ другою, он независимы: каждая представляетъ отдльное помщеніе. Все приспособлено такимъ образомъ, чтобы можно было жить и ходить въ этомъ замк среди многочисленнаго и населенія и, въ случа нужды, не быть никмъ видимымъ. Всюду сказываются временныя потребности короля, который любилъ жить среди шумнаго общества, и въ то же время былъ влюбленъ, слдовательно нуждался въ уединеніи[193]. «Королю, говорить Мишле, нуженъ былъ замокъ – не укрпленный замокъ старыхъ временъ, сжатый и сдавленный какъ солдатъ въ своихъ латахъ; не мрачная и негостеприімная башня, откуда владтельница, по своей прихоти, изгоняетъ дамъ, общество, всякую прелесть жизни. Нтъ, нуженъ былъ не столько замокъ, сколько большой монастырь, который, при своихъ башняхъ и Феодальной наружности, скрывалъ бы и вмщалъ въ себ множество комнатъ, прелестные кабинеты, таинственныя кельи. Такова идея шамборскаго Замка»[194]. "Плань этого блистательнаго сооруженія, продолжаетъ Мишле, былъ сдланъ однимъ умнымъ архитекторомъ въ Блуа, который былъ вдохновленъ геніемъ дворовъ и, можетъ быть, руководился указаніями господина, царственнаго аббата будущаго монастыря. Никакія издержки не казались великими для дла столь полезнаго и необходимаго. Среди общественныхъ бдствій, среди крайнихъ финансовыхъ затрудненій, надъ этимъ замкомъ работали 1800 человкъ въ теченіе двнадцати лтъ. Фаворитки этого царствованія, южная брюнетка и сверная блондинка, мадамъ де Шатобріанъ и мадамъ д'Этампъ – торжественно фигурируютъ тамъ въ вид каріатидъ Вензель Франциска I красуется везд съ начальною буквою имени Діаны, Д. поставленною неизвстно кмъ – отцомъ или сыномъ.