Иван Тургенев и евреи

Сама Полина верила, что ее отец был цыганом. <…> Когда Полина Виардо осенью 1846 года второй раз приехала на гастроли в Россию, в домах русских аристократов она с большим вниманием прислушивалась к выступлениям цыган, а те завороженно слушали в ее исполнении испанские песни. Интерес был взаимный.

Есть еще одно свидетельство. В 1858 году в письме к своему немецкому другу, музыканту и дирижеру Юлиусу Рицу, Полина пишет о «богемской крови, унаследованной от отца и ставшей причиной некоторой (ее) неуравновешенности, неустанной жажды перемен и отвращения к железному закону, гласящему, что дважды два – четыре». Эвфемистическое словосочетание «богемская кровь», как кажется, служит здесь обозначением принадлежности отца Полины к цыганскому племени, издавна кочевавшему по просторам Богемии, расположенной в самом центре Европы. Возможно, до младшей дочери Мануэля Гарсиа дошли какие-то семейные рассказы, а может быть, она сама домыслила географию скитаний семьи своего отца до того, как тот попал в Испанию.

<…> В России необычная внешность Полины Виардо также вызывала толки об ее цыганском происхождении. Известно, что мать Тургенева, заочно не любившая Полину, воскликнула после концерта «разлучницы»: «А все же хорошо поет проклятая цыганка!» Авдотья Панаева в своих «Воспоминаниях» считает Виардо еврейкой. По мнению Авдотьи Яковлевны, «в типе лица (Полины) было что-то еврейское; хотя Тургенев клялся всем, что она родом испанка, но жадность к деньгам в Виардо выдавала ее происхождение».

<…> Полина порвала отношения с Вагнером, когда ей в руки попалась его антисемитская книга «Еврейство в музыке». Возможно, об этой книге Вагнера идет речь в письме Полины к Юлиусу Рицу от 15 декабря 1860 года: «Книга, которую он опубликовал, вызвала возмущение у всех, кто ее читал» [ЧАЙКОВСКАЯ].

«Еврейство в музыке» (нем. «Das Judenthum in der Musik») – эссе Рихарда Вагнера, в котором он нападает на евреев в целом и на композиторов Джакомо Мейербера и Феликса Мендельсона в частности. Он опубликовал его под псевдонимом в «Новой музыкальной газете» в Лейпциге в сентябре 1850 года. Эссе было переиздано в значительно расширенном варианте в 1869 г., автором был указан Вагнер. Вагнер был особенно взбешён успехом «Пророка» в Париже, хотя ранее он был поклонником Мейербера, который оказал ему финансовую поддержку и использовал свое влияние, чтобы организовать постановку ранней оперы Вагнера «Риенци», состоявшуюся в Дрездене в 1841 г. и принесшую молодому композитору первую славу. Напомним, что успех премьеры «Пророка» во многом был связан с Полиной Виардо, которая пела в нем одну из заглавных партий. Мейербер писал по этому поводу своей матери:

Я в значительной степени обязан этим своим успехом Виардо, которая как певица и актриса поднялась до такой трагической высоты, которую я до сих пор никогда не видел на театральной сцене [MEYERBEER. S. 486–487].