Читаем Избранник вечности полностью

— Слава! Слава! — неистовствовали мемфисцы.

Закончив трапезу, бык Аписа повернулся в сторону храма и замычал. Служители повели его в священное стойло, а Яхмос пригласил Александра пройти за ним. Обряд продолжился внутри святилища Птаха перед адитоном — место, куда никто не имеет права войти, где находилось священное изображение Всевышнего бога. Птах — бог Начала Всего, он руководит всякой деятельностью людей. Из храма в Мемфисе Великий Птах, фараон и бог, начал своё царствование, распространив власть над Верхним и Нижним Египтами.

— Вот почему ты в Мемфисе. Отсюда начинается твоя власть над всем Египтом. Но прежде ты совершишь обряд очищения. Слушай меня, — говорил Яхмос.

Александр позволил храмовым служителям полностью раздеть себя. Яхмос возложил ему на голову руки и помазал бальзамом тело в нескольких местах, где, по его словам, проходят токи жизни, разума, силы и воли.

После очищения к нему подступились два жреца, облачили в парадные одежды египетских царей. На голое тело надели два передника-схенти, один — трапециевидной формы, драпированный складками, второй из позолоченной кожи, подвязанный широким поясом. Схенти украшали уреи — особый знак в виде змеи из золота и эмали, главный символ верховной власти над жизнью и смертью. Поверх легла длинная прозрачная накидка с золотым треугольником на цепи с изображением восходящего солнца. На шее широкое ожерелье из нескольких рядов золотых пластинок и бусин, что делало его похожим на воротник — ускх, символизи-ровавший солнце, «дающее жизнь», с застежкой в виде двух соколиных голов из золота. Последним в ритуале стало возложение головного убора бога-фараона Птаха, изображённого солнечным диском, покоящимся на бараньих рогах. За ним шло дополнение: белая корона Юга и красная корона Севера, царская тиара из двух корон с изображением напряжённо свернувшейся кобры.

Яхмос подал Александру сандалии с золотыми украшениями, показал на подошвы:

— На них есть изображения врагов Египта. Будешь топтать ногами.

Александру вручили скипетр с головой овна и крест жизни, воскурили фимиам*. Яхмос взял священную табличку с вырезанным текстом и зачитал: «Александр — царь-ястреб, властелин победы, царь-тростник и царь-оса, любимец Амона, избранник бога-солнца, господин двух стран и господин вознесений, одарённый вечной жизнью, как бог-солнце, на веки веков».

Пояснил:

— Такие же таблички вырежут на стенах всех храмов и зданий, какие ты построишь или восстановишь в Египте за время счастливого царствования.

Как только он произнёс эти слова, огромное помещение наполнилось торжественными песнопениями. Яхмос напомнил, что нужно поблагодарить своего предшественника на троне. Александр простёрся перед статуей Нектанаба, поднялся и приложился к холодным губам статуи. Тотчас послышался голос жреца:

— Ты принял дыхание предшественника, как сын продолжает дыхание отца.

Александра подвели к трону Птаха из драгоценных пород дерева с резьбой и золотыми вставками с изображениями фараона и богов. Подлокотники трона изгибались коронованными крылатыми змеями, подпорки, скреплявшие спинку с сидением, перевиты змейками из дерева, инкрустированного перламутром. Трон опирался на львиные лапы, вырезанные из дерева; в верхней части над сидением выглядывали их свирепые головы.

Жрецы бережно взяли Александра под руки, подвели к трону, усадили и передали посох и серп — древние регалии египетских фараонов. Посохом изначально пользовались пастухи, а серпом земледельцы снимали урожай пшеницы. Оба предмета символизировали покровительство фараонов подданным.

С этого момента Александр становился братом и одновременно сыном богов, и верховным владетелем всей пригодной для возделывания земли и ее богатств, суверенным подателем всех благ в Египте, и прочее…

Трон, тяжёлый и громоздкий, подхватили и понесли двенадцать сильных носильщиков. Фараон, живое воплощение бога на земле, божественный заступник египтян, покинул храм, чтобы явиться народу. В толпе послышался громкий возглас:

— Люди! Я вижу вокруг головы Александра золотые лучи!

— И я вижу! И я! Я тоже вижу! — послышалось со всех сторон.

Процессия с новым фараоном, получивший много имён — «Высокие Врата», «Царь Верхнего и Нижнего Египта», «Возлюбленный Амона» и «Предпочтенный Ра», «Сын Ра», — проследовала вдоль берега Нила. Первыми шествовали жрецы всех сословий и божественных культов; они нараспев произносили истории из жизнеописаний предшествующих фараонов. За ними гадатели и прорицатели с астрологическими знаками. Шли писцы с папирусными свитками в руках и другими принадлежностями для письма: скребок, тушь и тростниковое перо. Дальше следовали жрецы-строители с измерительными инструментами. Двенадцать придворных из высшей знати несли впереди фараона на вытянутых руках шитые золотом подушки с судейским скипетром, мечом, луком, булавой, кнутом и другими знаками государственной власти. Двенадцать рослых держателей огромных опахал из страусовых перьев шагали рядом с фараоном. Вслед поспешали представители жреческой верхушки, отличаемые среди остальных белыми тиарами на головах.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги

Коммунисты
Коммунисты

Роман Луи Арагона «Коммунисты» завершает авторский цикл «Реальный мир». Мы встречаем в «Коммунистах» уже знакомых нам героев Арагона: банкир Виснер из «Базельских колоколов», Арман Барбентан из «Богатых кварталов», Жан-Блез Маркадье из «Пассажиров империала», Орельен из одноименного романа. В «Коммунистах» изображен один из наиболее трагических периодов французской истории (1939–1940). На первом плане Арман Барбентан и его друзья коммунисты, люди, не теряющие присутствия духа ни при каких жизненных потрясениях, не только обличающие старый мир, но и преобразующие его.Роман «Коммунисты» — это роман социалистического реализма, политический роман большого диапазона. Развитие сюжета строго документировано реальными историческими событиями, вплоть до действий отдельных воинских частей. Роман о прошлом, но устремленный в будущее. В «Коммунистах» Арагон подтверждает справедливость своего убеждения в необходимости вторжения художника в жизнь, в необходимости показать судьбу героев как большую общенародную судьбу.За годы, прошедшие с момента издания книги, изменились многие правила русского языка. При оформлении fb2-файла максимально сохранены оригинальные орфография и стиль книги. Исправлены только явные опечатки.

Луи Арагон

Роман, повесть