К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

3. Раскрашивание лица стало своеобразным ритуалом-перформансом в раннем русском футуризме, начиная с эпатажной прогулки Михаила Ларионова и Константина Большакова по Кузнецкому мосту в Москве в 1913 г. В том же году Ларионов и Илья Зданевич выпустили манифест “Почему мы раскрашиваемся”. Ларионов, Большаков, Гончарова, Зданевич, Каменский, Бурлюк и др. расписывали лица рисунками и фрагментами слов. Сохранились фотографии Бурлюка 1914 – начала 1920-х гг., неоднократно репродуцированные в различных изданиях, с разрисованным лицом и в самых эксцентричных жилетах, возможно, вдохновившими знаменитую желтую кофту Маяковского. Весной 1918 г., в день выхода “Газеты футуристов”, Бурлюк вывесил несколько своих картин на Кузнецком мосту. Как вспоминает художник С. Лучишкин: “Давид Бурлюк, взобравшись на лестницу, прибил к стене дома на углу Кузнецкого моста и Неглинной свою картину. Она два года маячила перед всеми” (Лучишкин С.А. Я очень люблю жизнь. Страницы воспоминаний. М.: Советский художник, 1988. С. 61). См. об этом также в главе “В ногу с эпохой”.

4. Строка из стихотворения “Приморский порт”, впервые опубликованного в сборнике: “Рыкающий Парнас”, (1914– С. 19):

Река ползет живот громадный моря,
Желтеет хитрая вода,
Цветною нефтью свой паркет узоря
Прижавши пристаням суда.

Впоследствии с изменениями перепечатано под названием “Лето” в: Д. Бурлюк пожимает руку Вульворт Бильдингу. С. ю.

5. Строки из стихотворения “Аршин гробовщика”. См.: Четыре птицы: Д. Бурлюк, Г. Золотухин, В. Каменский, В. Хлебников. Сборник стихов. М., 1916. С. 13.

6. Строки из стихотворения “Зима идет глубокие калоши…”, впервые опубликованного в: Первый журнал русских футуристов. М., 1914. № 1–2. С. 45.

7. Строки из стихотворения “Осенние утешения”, опубликованного в: Первый журнал русских футуристов. С. 38. В цитате Крученых после слов “Отпадает нос” пропущены строки: “Серые дни ⁄ Листья – хром ⁄ Мы одни”. Как считают Тренин и Харджиев, это стихотворение “представляет собою полемическую пародию на особенно ценимое символистами стихотворение Верлена “Осенняя песня” (см.: Харджиев Н., Тренин В. Поэтическая культура Маяковского. С. 66).

8. Заключительные строки из стихотворения “Редюит срамников” в сборнике “Четыре птицы” (с. 13), впоследствии в 1924 г. перепечатанного Бурлюком с изменениями под названием “Крикоссора” в: Д. Бурлюк пожимает руку Вульворт Бильдингу. С. 14.

9. Строка из стихотворения “Паровоз и тендер”, опубликованного в “Первом журнале русских футуристов” (с. 39).

10. Стихотворение (Ор. 12) было напечатано в “Садке судей” I (с. 88), и перепечатано позднее в: Бурлюк Д. ½ века. Издано к 50-летию со дня рождения поэта. 1882–1932. Нью-Йорк: Изд. М.Н. Бурлюк, 1932. С. 6. Крученых цитирует неточно. У Бурлюка:

Чудовище простерлось между скал,
Заворожив гигантские зеницы…

11. Строка из стихотворения “Плаксивый железнодорожный пейзаж” опубликованного в: Первый журнал русских футуристов. С. 44.

12. См.: Олеша Ю. Записки писателя // Олеша Ю. Рассказы. М., 1935– Репринтное издание: О&О Agency, Letchworth-Herts, England, Prideaux Press, 1977. C. 53. В отрывке речь идет о рассказе Эдгара А. По “Сфинкс” (“The Sphinx”).

13. Строки из стихотворения “Глубился в склепе, скрывался в башне…”. См: Рыкающий Парнас. С. 9.

14. Портрет Н.К. Рериха (1929) работы Бурлюка был репродуцирован в: Д. Бурлюк ⁄ D. Burliuk. Art Bulletin / Художественное приложение к “Красной стреле”. Нью-Йорк, 1932. В том же году, когда был написан портрет, Бурлюк опубликовал в Нью-Йорке свою монографию о Рерихе.

15. Крученых цитирует статью Маяковского “Живопись сегодняшнего дня” (1914). См.: Маяковский: ПСС. Т. 1. С. 288.

16. “Несколько человек занялись теорией: Бурлюк, Якулов…разграфливают себе алгебраические формулы грядущего искусства в рамках, вещи, которые обыкновенно держат в папках. Хорошо, если б живописью они занимались!” (Маяковский: ПСС. С. 292).

17. Голлербах Э. Поэзия Давида Бурлюка. Нью-Йорк: Издание М.Н. Бурлюк, 1931. С. 14. Приведено стихотворение “Ор. 54. (8 августа 1926 г. в 6 часов утра на борту парохода Бостон)”.

18. Голлербах Э. Там же.

19. Интересно сопоставить характеристику этого стихотворения, данную Крученых, с оценкой самого автора. Бурлюк счел необходимым сопроводить это стихотворение следующим примечанием: “П.С. Это стихотворение написано “модернистическим” – спутанным нарочито, размером” (см.: Д. Бурлюк пожимает руку Вульворт Бильдингу. С. 32).

20. Строки из стихотворения “Тяжесть тела Мусмэ”: