Как читать и понимать театр. Интенсивный курс

Вторая часть спектакля, которая о смерти, подготовлена на пределе кашляющей исполнительницей частью первой. И, конечно, уже действует по другому на зрителя, иначе. Лиричнее ли? Точнее ли? Глубже ли? Ответы себе сможете дать только вы сами. Вы, проживающие это время вместе с исполнителями. И с соседями по стульям-креслам зрителями.

Театр Романа Виктюка

Сцена из спектакля «Саломея»

Постановка Романа Виктюка

ЗДЕСЬ ВЫ МОЖЕТЕ УВИДЕТЬ АКТЁРОВ: Дмитрия Бозина, Игоря Неведрова, Людмилу Погорелову, Екатерину Карпушину, Олега Исаева, Анну Терехову, Анну Нахапетову, Антона Даниленко, Ефима Шифрина, Александра Солдаткина, Алексея Нестеренко, Ивана Никульчу, Наиля Абдрахманова и др.

Небесный театр Виктюка

Как-то раз я сильно ошиблась, пригласив знакомого тренера по футболу на спектакль режиссёра Романа Виктюка. Культовый и прошедший сотни раз за четверть века спектакль, мне казалось, прекрасный повод провести в театре вечер весны, чтобы после обсудить, погулять, выпить чаю и все, что душе будет угодно. Я ошиблась, и сильно. Это были «Служанки». А тренер не знал, кто такой режиссёр Виктюк. Чем закончился вечер? Я пила чай одна. Тренер убежал так быстро, что после я его не видела, и не слышала.

Служанки. Постановка Романа Виктюка

«Служанки» — визитная карточка театра Романа Виктюка. Как кто-то сказал из людей театральных — синоним его творчества. Почему? С этого спектакля началось имя Маэстро. Давно, уже больше 30 лет назад, премьера состоялась в 1988 году. Тот спектакль, что идет сегодня в театре — это уже третья редакция, и третий состав артистов. А в самой первой на сцену выходил в роли Соланж Константин Райкин.

Сама пьеса написана enfant terrible французского авангарда Жаном Жене ещё в 1947 году, и именно он сказал, и его цитата звучит в спектакле Виктюка, что все роли здесь должны играть мужчины, только мужчины.

Исключительно яркий, дерзкий спектакль, на примере которого Роман Виктюк заявил о возможности нового театрального языка и постановочного стиля. Благодаря разработке особой актёрской пластики и хореографии в сочетании с актёрской игрой, спектакль этот стал театральным СОБЫТИЕМ и явился манифестом новой театральности. А сегодня стиль узнаваем театральной публикой и продолжился в других спектаклях Маэстро Виктюка, превратившись в его Театр (да, именно так смело — с большой буквы).

Сцена из спектакля «Служанки»

«Все роли здесь должны играть мужчины, только мужчины».

В роли Месье актёр Иван Никульча, в роли Мадам актёр Алексей Нестеренко

Мне очень повезло работать с Маэстро в его театре какое-то время. Никогда не забуду и первую встречу, где я решила быть честной и вместо чего-то бессвязного, что вертелось на языке сказала на выдохе: «Я же робею, и это нормально!», — а он приспустил свои солнечные очки. Как иногда кутюрье кроит костюмы прямо на моделях, так Виктюк кроит спектакли. Он работает с материалом так, как никто. Отправляет актёров висеть на люстре и удивляется, что они падают вниз, разжав руки. Он творит по ходу действа, ему одному видимого: репетиции его — своего рода шедевры, а готовый спектакль — лишь повод выйти и поклониться в новом, всегда сногсшибательном пиджаке.

История о двух служанках, завидующих капризной Мадам, поражает раскрепощенностью артистов, пластикой линий, красотой форм, обилием красок, ворохом костюмов. Тема, о которой Роман Виктюк говорил ещё в 80-х, продираясь сквозь идеологические запреты, тема плебса, который никогда не сможет подняться до уровня господ, выстреливает каждый сезон и в новом XXI веке.

Сцена из спектакля «Служанки»