Как читать и понимать театр. Интенсивный курс

Лекция о квантовой теории спектакля поле: «Итак, господа, зрители! Все посмотрели на доску! На ту, что к вам ближе, Иванов! Находим в пьесе точку наивысшего кипения, или точку G. Нет, Петров, пьеса не о сексе, хотя… не без этого. Дамы на заднем ряду прекратите хихикать! Все эпизоды до нее, до точки G, разбиваем на главы, нумеруем, и закладываем в генератор, который будучи мальчиком из спектакля — актёром, выдает нам цифры от 1 до 22 в случайном хаотичном порядке. Поэтому спектакль сегодня будет сыгран так (цифры-цифры-цифры), ну а завтра совсем иначе (другие цифры-цифры-цифры) Представили? Ну, интересно же?

Кому там на последнем ряду не интересно? Встали — вышли! Остальные — идем дальше. Вторую часть, после точки кульминации, да, Петров, той самой G, играют линейно. Линейно. Кто мне объяснит, Васечкин, что значит “линейно”? Обычным способом, эпизод за эпизодом, без участия как бы внешних сил и без воздействия других полей. Эта линейная структура совпадает с сюжетной линией об отдыхе после пахоты, сумерках, греющихся у кострах молодых людях-комбайнерах, теряющихся в темноте, чтобы остаться наедине, и случайным образом вновь сходящимся у одного костра в центре поля. Темнота, в которую погружают зрителя сгущается, и концентрация мыслей о поле ли, сексе ли, любви ли, работе ли, будет у каждого индивидуальна, своя. Конец лекции».

«Поле» о том, что вы в нем найдете. О смысле жизни, в селе ли, в городе, по большому счету нет разницы. О потере себя, о блуждающих в неком поле людях, поиске и себя, и своей половины, поиске смысла, смыслов и единении в темноте, когда эти смыслы хоть на час, но найдены.

Сцены из спектакля «Поле»

Сцена из спектакля «Солдат»

Актер Павел Чинарев сыграл главную и единственную роль в спектакле «Солдат». Спектакль был номинирован на «Золотую Маску», как спектакль-эксперимент. Михаил Угаров, создатель и художественный руководитель Театра. doc, где шел спектакль, говорил о нём так: «Солдат» — самый радикальный спектакль российского театра! Пьеса — две фразы, спектакль длится пять минут. Внутри — бездна. Эту бездну дает ни режиссер, ни автор, ни актер, — а мы сами, зрители».

Театр Волкострелова, в отличие от физического театра Диденко, он идет не от тела/физики, а от смысла/понятия. Посмотрите на названия спектаклей, они уже о многом вам расскажут: «Лекция о ничто», «Молчание на заданную тему», «Я сижу в комнате», «Художник извне и изнутри или Невидимый театр»… Чувствуете? Самый лаконичный спектакль, который помню, тоже принадлежит Дмитрию Волкострелову: на сцене театра. DOK он поставил в 2011 году по пьесе Павла Пряжко «Солдат» с одним актёром Павлом Чинарёвым. Пять минут действия и два предложения текста у актёра. Эффект… длиннее. Мыслей даже спустя годы — больше. Вот таким разным может быть театр. И вы должны быть к этому готовы.

Электротеатр Станиславский

Сцена из спектакля «Пиноккио. Лес» (первая часть диптиха). Постановка Бориса Юхананова

ЗДЕСЬ ВЫ МОЖЕТЕ УВИДЕТЬ АКТЁРОВ: Владимира Коренева, Алефтину Константинову, Владимира Афанасьева, Наталью Павленкову, Елену Морозову, Антона Лапенко, Марию Беляеву, Дмитрия Чеботарева, Бориса Дергачева.

Электротеатр

Электротеатр — театр для Тверской улицы новый, но очень заметный не только своим местоположением, но и удивительным характером (думаю, можно так о театре). Драматический театр, о котором в основном эта книга, представлен широким спектром имен лучших международных и российских режиссёров: Ромео Кастеллуччи, Хайнера Гёббельса, Теодороса Терзопулоса, а также вам уже знакомых Константина Богомолова, Филиппа Григорьяна, Кирилла Вытоптова, Юрия Квятковского и Юрия Муравицкого. Но это не все.

Здесь ставят эксперименты на междисциплинарном поле, развивая также оперное направление, о чем свидетельствует их (опер) большое количество: