Как читать и понимать театр. Интенсивный курс

Что важно знать зрителю перед походом в театр?

Важно, чтобы зритель был готов к диалогу. И чтобы знал, что в театре его может ждать, что угодно. А мой театр, если одним словом — непредсказуемый/ или неуловимый.

Центр имени Всеволода Мейерхольда (ЦИМ)

Физический театр Максима Диденко и его «Конармия», наделавшая шуму в столице, названа в СМИ визуальным шедевром, шла на сцене ЦИМа. Красивая телами брусникинцев Конармия транслировала буквальной наготой актёров ужас революции, как пластический фарш из душ и тел. Что же такое ЦИМ? И есть ли ещё театры, режиссёры, которые иначе, не традиционно или не академично транслируют свои мысли в зрительный зал?

С недавних пор художественным руководителем ЦИМа был назначен питерский режиссёр Дмитрий Волкострелов. Можно предположить, что концепт этой площадки мало изменится в будущем, она всегда была подспорьем молодым и начинающим свой путь режиссёрам, чтобы показать столице себя и свои работы, но надо следить за развитием событий. А у Волкострелова уже есть и опыт работы на разных сценах, и даже свой театр в Питере — он называется театр. post, да, конечно, он не государственный. В заголовок одного из его спектаклей просится по аналогии с русским лото название — «от одного до сорока пяти».

Поле. Постановка Дмитрий Волкострелов, театр. post

Спектакль этот можно смотреть с разных ракурсов. И их, уверяю вас, достаточно. Так, можно смотреть, прочитав и полюбив пьесу драматурга Пряжко «Поле». Или не прочитав, но полюбив, потому что ставили ее уже не раз, и мне довелось досконально разбираться, например, в чудесно-радужной режиссуре Фила Григорьяна. Драматург Пряжко — яркий представитель Новой драмы. Поэтому выигрывают режиссёры, создающие поверх текста нечто свое. Можно, пьесу не читая, услышать что-то о квантово-физических экспериментах в театре. post и вы их увидите, придя на этот спектакль. Разве что выводы придется фиксировать самостоятельно, без лаборантов. Можно смотреть без настроек и ожиданий, и это будет очень любопытно: потому что не каждый догадается прочитать либретто до начала спектакля, а оно упрощает тернистый путь к пониманию. Да и как бы вы не посмотрели эту премьеру — вы можете смело смотреть ее ещё, и ещё раз, потому что новый просмотр — будет совершенно другой спектакль. Почему?

Эксперимент будут ставить на вас, но и вы будете участвовать в нём. Теория, которую берет за основу Дмитрий, раздваивая название пьесы таким образом, что «поле» не только то, что пашут комбайнеры — главные герои пьесы Пряжко, но и — одно из основных понятий квантовой физики, да и ряда разделов математики, в которых поля фигурируют как взаимодействующие субстанции. Поле пьесы и поле спектакля воздействует на зрителя, но и зритель в этом эксперименте будет воздействовать на действие, выступая толчком или звеном для генератора случайных чисел. От одного до двадцати двух, выпадающие случайным порядком цифры, означают номер эпизода, который после нанесения цифры на доску начинают в своей ячейке играть актёры. И так, цифра за цифрой, с повторами, иногда подряд, не соблюдая линейность сюжета, а так, как выпадет. Таким образом, в задачу актёров каждый раз в каждом спектакле входит сыграть свой эпизод, услышав цифру. И театр на этот вечер слегка уступает место кино в том месте, где работа актёра сводится к работе над одним эпизодом в кадре. Шаг — и ты в кадре, на доске, в свете софитов, шаг — и ты вышел из него. Твоя сцена закончилась. А зрители должны попытаться ухватить сюжетную линию, наблюдая за мини-сценами.

Сцены из спектакля «Поле»