Как читать и понимать театр. Интенсивный курс

Дмитрий Брусникин: «Я придерживаюсь такой точки зрения, что театры не появляются по воле одного человека. Они появляются в силу каких-то загадочных обстоятельств. Если говорить пафосно — значит, что время пришло. Время пришло именно этому поколению держаться группой и заявлять о себе не персонифицированно, а как некий коллектив. Да, у меня были курсы, в которых много было хороших актёров. Это были сильные актёрские курсы. Но методология мастерской была несколько другой. Нынешняя Мастерская с первого курса стала играть на зрителя.»

Норма. Постановка Максима Диденко

Последняя из премьер, выпущенная в соавторстве с театром «На Бронной» переносит зрителя в мир писателя Владимира Сорокина. Максим Диденко о «Норме» журналистам после премьеры: «Этот текст как сверло, которое вынимает метафизическую основу русского сознания. Понятие нормы с одной стороны статичное, но в то же время текущее: норма постоянно меняется, время течет, жизнь идет, мы меняемся и не замечаем, как нормой становится то, что какое-то время назад было невозможно представить. Русский человек привыкает порой к радикальным и ужасающим вещам, и хочется это исследовать. Этот текст как ребус, который хочется разгадать».

Диденко любят прежде всего визуальные эстеты, желтые хризантемы на сцене рифмуются с пилотками и галстуками, а сливная труба нечистот с шлемами силовиков, хореография прекрасна в своей современной неясности, а музыка на этот раз радовала и та, что оркестром сверху исполнялась, и та, что «на улице где-то».

Сцена из спектакля «Норма»

«Норма» — cовместный проект Театра на Бронной и Мастерской Брусникина сезона 2019–2020. Евгений Стычкин в главной роли здесь заслуживает одну из театральных премий, что еще не вручены.

Если был бы нужен заголовок, то, пожалуй, выбрала бы «симфония тоталитаризму». Для меня, как бывалого театрального деятеля, никаких сюрпризов на премьере не случилось, и это — нормально. Но были и уходившие зрители, и даже оскорбленные в отзывах на фейсбуке. Кого могут оскорбить аккуратно и деликатно упакованные черные кирпичи? Психолог бы сказал, тех, кто постоянно это ест, но признавать отказывается. Кого пугают пляски на костях и перспектива ходить строем по кругу? ещё есть такие люди, значит, они — живые люди. А для разряжения нагнетенного мрака в финале спектакля есть джаз. Джаз всё смоет, ну, или почти всё.

Сцена из спектакля «Норма»

Желтые хризантемы на сцене рифмуются с пилотками и галстуками. Ставить Владимира Сорокина просто ли? Скорее нет, как и читать, впрочем. А потому на сцене перед зрителем синтез из музыкального, танцевального, перформативного и диджитального искусств.

Чапаев и пустота. Постановка Максима Диденко

Так же по-своему прекрасен спектакль «Чапаев и Пустота», поставленный по одному из самых известных романов Виктора Пелевина. Пелевин называет роман первым в мировой литературе текстом, «действие которого происходит в абсолютной пустоте». А Диденко называет свою постановку «психотерапевтическим тотальным метаспектаклем». В спектакле три акта, первый — музыкальный концерт, который создал композитор Иван Кушнир бессменный соавтор Максима Диденко. Исполняет концерт вымышленная рок-группа, основываясь на стихах Петра Пустоты из романа. Второй акт — драматический, а третий — хореографический. Очень важно и это бросается в глаза, что костюмы сочиняла к спектаклю соавтор Максима Диденко по нескольким его театральным работам сценограф и фэшн-дизайнер, Галина Солодовникова. Можно просто молча любоваться на кадры со спектакля или превращать их в постеры для домашнего интерьера. Идею дарю брусникиинцам, ведь им приходится все время думать на чём зарабатывать. Как они выживают — это тема отдельной беседы, сложной, но важной: о частных театрах в России, необходимости поддержки театра не только государством, но и частным сектором, кроме зрительского выбора, когда вы, уважаемые читатели, покупаете билеты.

Сцена из спектакля «Чапаев и пустота»