Как художники придумали поп-музыку, а поп-музыка стала искусством

Творчество Джереми Деллера, обладателя премии Тёрнера за 2004 год, сохраняет связь с поп-музыкой или оглядывается на нее более двадцати лет – начиная с камерной «выставки» «Открытая спальня», устроенной им в 1993 году в доме уехавших в отпуск родителей, и заканчивая проектом «Истинное и древнее»[36] (2014). Как и «Джинсы Fiorucci» Леки, работы на тему истории поп-культуры, которые Деллер создавал в 1990-х годах, теперь сами стали ее частью; особенно это касается знакового для карьеры художника проекта «Acid Brass» («Кислотный духовой ансамбль», 1997), который лишний раз подтвердил вхождение рейв-культуры в пантеон высокого искусства. Этот проект считается классическим образцом превозносимого ныне на все лады коллаборативного метода, который принес Деллеру славу. Рейв – музыкальную субкультуру рабочего класса (в представлении художника), к тому времени уже вписавшуюся в социум, – он скрестил с другой традиционной для британского рабочего класса культурой – духовым оркестром. Композитор Родни Ньютон – уважаемый академический специалист – адаптировал по заказу Деллера несколько хитов эйсид-хауса к возможностям стандартного духового оркестра, который затем и исполнил заново сочиненные композиции на различных концертных площадках и музыкальных фестивалях, а также в музеях, в том числе в отнюдь не пролетарском Лувре.

Кадр из видеоклипа Дэвида Боуи «Ashes to Ashes». 1980

Фортунато Деперо. Плакат «Футуризм 1932». Типография Mercurio, Роверето. Весна 1932 года. Бумага, печать. 34×25 (единственный экземпляр). Архив «’900», фонд Деперо

Питер Сэвилл. Обложка альбома New Order «Movement» (Factory 50). 1981

Жан-Поль Гуд. Грейс, обновленная версия. Нью-Йорк. 1978. Раскрашенная фотография

Леди Пинк в майке с надписью «Злоупотребление властью не удивляет», выпущенной Дженни Хольцер в 1980 году. Фото Лайзы Кахане

Группа Frankie Goes To Hollywood позирует в футболках с надписью «Фрэнки объявляет войну! Прячьтесь!». 1984

Катарина Хэмнетт в антивоенной футболке собственного изготовления встречается с Маргарет Тэтчер на приеме по случаю Британской недели моды. Резиденция премьер-министра Великобритании на Даунинг-стрит, 10. Лондон. 22 марта 1984 года

Марсель Дюшан. Портрет Джорджа Вашингтона. 1943. Бумага, вата, марля, гуашь. 54,8×42,7 см. Национальный музей современного искусства – Центр Жоржа Помпиду, Париж

Scritti Politti. Оборотная сторона обложки альбома «Cupid & Psyche 85». 1985

Обращение группы Bikini Kill в фэнзине Riot grrrl. Начало 1990-х

Дерек Джармен. Кадр из видеоклипа The Smiths «The Queen is Dead». 1986

The Residents в виде The Beatles и в виде самих себя

Майк Келли. Обложка альбома Sonic Youth «Dirty». 1992

Кристиан Марклей. Foot Stompin. Из серии «Микс тел». 1991. Обложки пластинок, хлопковая нить. 43,8×91,4. Частное собрание

K Foundation. Этот кирпич. 1995. Якобы представляет собой спрессованный пепел сожженного в 1994 году миллиона фунтов стерлингов

Фергюс Грир. Ли Бауэри с «ребенком» (Николой Бейтманиз перформанс-группы Minty). Июнь 1994 года. Из серии «Ли Бауэри». Сессия VII. Кадр 37. Серебряно-желатиновая печать

Гэвин Тёрк. Поп. 1993. Восковая фигура, витрина.278,9×115,1×115,1 см. Частное собрание

Иэн Форсайт и Джейн Поллард. Рок-н-ролльное самоубийство. 1998. Кадр видеозаписи представления

В мае 2000 года для исполнения «Acid Brass» на церемонии открытия Турбинного зала галереи Тейт-Модерн был приглашен знаменитый манчестерский духовой оркестр The Williams Fairey Brass Band, и партитура прозвучала как манифест искусства будущего. Вновь шагнул вширь и «танец школ искусств», пополнив свой и без того богатый круг партнеров зомби из преисподней визуальной культуры постпопа. Коллаборативное порождение фантазии Деллера немедленно обрело известность благодаря кавер-версии на композицию группы The KLF «What Time is Love» (1988). Эта работа привлекла благосклонное внимание самих The KLF, которые в 1997 году уже успели поработать с Деллером на мероприятии «К черту новое тысячелетие» («Fuck The Millennium»), устроенном в лондонском концертном зале «Барбикан», а затем и при подготовке одноименного сингла. Это смешение арт-ориентированной поп-музыки и поп-ориентированного искусства в единый солипсический конгломерат в дальнейшем закрепил целый ряд других связанных с поп-историей и музыкой проектов под крышей Тейт-Модерн («храма всего крутого», как окрестили галерею журналисты).