Как начать разбираться в архитектуре

К тому времени, которое мы обозначаем как эпоху Возрождения в Италии (а это и есть конец XIV века), страна представляла собой пять значительных государств: Милан, Венеция, Флоренция, Папская область и Неаполь.

В Милане правили сначала династия Висконти, а затем Сфорца. От эпохи Возрождения здесь сохранилась так называемая Павийская Чертоза, монастырь и место последнего упокоения миланских герцогов Висконти и Сфорца. Она относится к XV веку и сохранила черты готического и ренессансного стилей. Чертозу, как и многие другие здания и ансамбли (архитектурный ансамбль предполагает несколько зданий, инженерных сооружений и др., вплоть до картин и декоративных предметов, объединенных идейно, пластически и пространственно), строили около ста лет. Алтарные образы и витражи, полукруглые арки клуатра, барельефы и люстры – все это, хоть и создано в разное время и в разной стилистике, гармонично сосуществует.

В Венеции правили выборные дожи, это была, пожалуй, самая демократическая область в Италии, где по-прежнему сохранялась структура отдельных свободных областей, подобных городам-государствам античности. Множество знаменитых зданий в этом городе были построены в предыдущие или последующие эпохи. Но и к Ренессансу относится несколько архитектурных шедевров. В 1487 году город украсил Ка-Дарио, он же палаццо Дарио, построенный для богатого горожанина. Его фасад, выходящий на Гранд-канал, асимметричен: с одной половины на каждом этаже расположены по четыре арочных окна, а другая половина остается сплошной почти до края, где находится еще один вертикальный ряд окон, по одному на этаже. Стены поэтажно украшены круглыми элементами, также симметрично располагающимися друг над другом. Еще один дворец, Ка-Фоскари, или палаццо Фоскари (1452), некоторое время принадлежал дожу. Здание начинало строиться в позднеготическом стиле, но в результате смены владельца оказалось все же ренессансным. Зато о первоначальном замысле свидетельствуют стрельчатые готические окна, собранные в ряды и очень выигрышно выглядящие на ровной рустованной стене.

Часовая башня в северной части площади Святого Марка датируется 1490-ми годами. Знаменитые часы по замыслу создателей смотрели на воды Лагуны. На фасаде башни – пояса сдвоенных арок. Ансамбль дополнен скульптурными композициями, подчеркивающими символику хода времени. Кирпичная кампанила Дуомо Святого Марка (1514) – высокий и узкий параллелепипед с аркатурным поясом и острым пирамидальным завершением.

В конце XV столетия строилась церковь Санта-Мария-делла-Визитационе. Фасад ее вытянут в высоту, декоративно разделен на две горизонтальные части и увенчан фронтоном. Стена на нижнем уровне гладкая, посередине портал, увенчанный круглым, ныне пустым люнетом. Затем после узкого декоративного фриза – следующий ярус с одним круглым окном посередине и двумя арочными, с полукруглым завершением, по краям. Полукруглое завершение имеет фасад церкви Санта-Мария деи Мираколи (1481–1489): создается впечатление, будто перед нами гигантский люнет. К более позднему времени относится церковь Сан-Тровазо (XVI век), типично ренессансная, с фасадом, украшенным пилястрами, порталом, окнами, люнетом, треугольным фронтоном. Боковые части стены, на которой расположен люнет, исполнены в виде волют, и фасад имеет причудливый облик. Также причудлива и форма фасада кирпичной Кармини (церковь Санта-Мария-деи-Кармини, Санта-Мария-дель-Кармело) с закругленными по верху боковыми (более низкими) и центральной (высокой) частями, из-за чего здание напоминает горизонтально ограниченный снизу трилистник. Примерно так же выглядит церковь Сан-Дзаккария, здание которой остается неизменным со времени рубежа XV–XVI веков. Фасад ее также напоминает трилистник с закругленными краями, на тех местах, где в готическую эпоху находились бы пинакли, установлены статуи. Храмы выстроены по базиликальному типу, и форма фасадов обусловлена более низкими потолками боковых нефов.

Так называемое венецианское окно, одиночное или чаще сдвоенное, разделенное посередине колонкой, впускало в жилое помещение солнечный свет. Правда, в летние дни солнца оказывалось многовато – ну, на то и существуют ставни.

Обилие описаний служит одной цели: показать, что в архитектуре Ренессанса одним из средств выразительности стала плоскость, единственным – или одним из немногих – способов украсить которую служило одиночное окно или ряд окон. Но ни контрфорсов, ни аркбутанов, ни рельефов нет вовсе. Конечно, с такой точки зрения готические церкви действительно выглядят варварскими. Архитектурный принцип – ровный (или в редких случаях рустованный) фасад с рядами окон – стал определяющим для Венеции на несколько столетий вперед.