Как научить лошадь летать? Тайная история творчества, изобретений и открытий

Амабиле повторила эксперимент, добавив новую переменную — аудиторию. Она разделила 40 человек на четыре группы. Первой сообщила, что их работу оценят четыре студента искусствоведческого факультета, которые будут наблюдать за ними через зеркало одностороннего видения; второй группе объявила, что ее оценят студенты, сидящие в другом помещении, а третьей — что за зеркалом находятся следующие участники эксперимента. Четвертой группе ничего не сообщила ни про судей, ни про аудиторию. Именно участники последней группы представили самые креативные работы. Второй творческой командой стала та, которой сказали, что за ними будут наблюдать другие участники. Испытуемые, знавшие о том, что их будут оценивать сидящие в другом помещении люди, оказались на третьем месте. Наименее креативными с большим отрывом оказались те, кому пообещали и оценивать их, и наблюдать за ними. У группы, подвергнутой оценке, был зафиксирован более высокий уровень тревожности, чем у остальных. Чем больше они волновались, тем хуже творили.

В своем следующем эксперименте Амабиле исследовала вопросы литературного, а не изобразительного творчества. Она сообщила людям, что их ожидает исследование поэтического мастерства. Как и во время предыдущего опыта, все были распределены на четыре группы, часть из которых оценивали, а часть — нет, за одними наблюдала аудитория, за другими — нет. Амабиле предложила им за двадцать минут написать стихотворение о радости. В очередной раз эксперты оценили стихотворения по степени креативности. Результаты были такими же. Более того, оказалось, что участники, творчество которых не анализировали, были наиболее довольны своими произведениями. Те же, кого оценивали, сообщили, что этот процесс для них оказался просто работой.

Результаты исследования Амабиле подтверждают причины, по которым Вуди Аллен избегает церемонии вручения «Оскара». Аллен также прогуливал занятия в школе и бросил колледж. Отказ от посещения церемоний награждения в его случае стал частью паттерна по предотвращению потенциально губительного внешнего влияния.

Аллен пишет сценарии на желтой бумаге, используя купленную в 16 лет портативную печатную машинку Olympia SM2 бордового цвета, за небольшим столом в углу своей нью-йоркской квартиры296. Вуди отмечает: «Она работает как часы. Кажется, она обошлась мне в сорок долларов. На ней я написал все свои сценарии, каждую пьесу и вообще все»297.

На его столе рядом с печатной машинкой всегда лежат миниатюр­ный степлер марки Swingline, два расшивателя сливового цвета и ножницы. С помощью этих инструментов он в буквальном смысле вырезает и склеивает части черновиков. «У меня тут много ножниц и этих маленьких степлеров. Когда получается неплохой текст, я вырезаю его и прикрепляю к другим страницам».

В результате получается настоящий бардак — бумажное лоскут­ное одеяло, каждый фрагмент которого крепится к другому степлером или испещрен дырками от скоб подобно угревой сыпи. А на этих клочках бумаги шрифтом Continental Elite кеглем 11 пунктов, серо-черным цветом, характерным только для печатных машинок, набран сценарий, который, безусловно, станет хитом и, возможно, помимо всего, получит одну из тех наград, церемонии вручения которых Вуди избегает.

В 1977 году одно из таких лоскутных желтых одеял превратилось в фильм «Энни Холл». Аллен думал, что лента никуда не годится: «Финальный результат мне совершенно не понравился, и тогда я обратился к United Artists с предложением снять для них картину бесплатно, если они согласятся не выпускать ее [“Энни Холл”]. Я просто подумал про себя: сейчас лучшее, что я могу сделать, так это не брать денег за съемки».

Кинокомпания United Artists все же выпустила фильм. Аллен зря в нем сомневался: «Энни Холл» ждал огромный успех. Марджори Баумгартен из журнала The Austin Chronicle писала: «Все комедийные моменты, актерская игра и находки совершенно безупречны». Винсент Кэнби из The New York Times отметил: «Этот фильм возвел Вуди в ранг одного из лучших режиссеров нашей страны». Ларри Дэвид, один из создателей знаменитого телесериала «Сайнфелд», заявил: «Эта лента навсегда изменила подход к созданию комедий».

Мнение Аллена о наградах впервые стало очевидно, когда «Энни Холл» номинировали на «Оскар» в пяти категориях, а он отказался присутствовать на церемонии. Он даже не смотрел ее по телевизору. Сам Вуди вспоминает: «На следующее утро я проснулся, забрал свой экземпляр The New York Times, который приносят домой, заметил внизу первой полосы заголовок ““Энни Холл” получила четыре награды Академии” и подумал “о, здорово”».

Сам Аллен был удостоен двух наград — за лучшую режиссуру и лучший сценарий. Он был не в восторге от этого и настоял, чтобы фраза «лауреат премии Академии киноискусств» не встречалась ни в каких рекламных материалах к фильму в радиусе полутора сотен километров от Нью-Йорка.