Как писать сценарии для кино по методу Проппа

Важнейший из них — «осведомление». То есть прежде чем действовать, персонаж должен получить необходимую информацию. Пропп отмечает, что функция «беда сообщается» — это самостоятельная форма такой связки, выделенная отдельно ввиду своей важности для сюжета.

Но вообще герой, конечно, может что-либо сам услышать и увидеть. Способ неважен, главное, чтобы герой получил необходимую информацию. Например, на болото Шрека приходят сказочные персонажи. Это функция, так как незваные гости — большая беда для героя.

А когда Золушка узнаёт о том, что в замке будет бал — это «осведомление».

Также применяется приём «привод» или «принос». Например, в начале сказки царю могут приводить невест или показывать диковинки из далёких стран. Ещё герой может и сам прийти на пир или базар, и тем самым запустить следующую функцию.

Владимир Яковлевич выделяет в отдельную категорию связывающие элементы при утроении функций. Такое утроение может встречаться как для атрибутов (три головы дракона), так и для функций (три загадки, три препятствия). Подобная связка может применяться, когда герой выбирает какой-то предмет, например меч. Персонаж трижды ломает оружие, прежде чем находит нужное. Таким образом, связка — это тест на прочность, объясняющий утроение.

Также персонаж может заплутать в пути, попадая не по адресу.

Так, например, разбойники долго безуспешно ищут дом Али-бабы, а связка — действия женщины, которая портит их отметку. То есть для повторений обязательно должна быть логическая причина. В первом случае — негодность предмета, а во втором — противодействие персонажа.

Очень часто встречается утроение при погонях. Пропп подчёркивает, что в ходе погони могут происходить самые разные трюки, включая, например, троекратное возвращение. Но это, конечно, не будет являться отдельной функцией. Это связка, объясняющая, почему злодей вынужден трижды бросаться в погоню.

Вспомогательные элементы: мотивировки

И в сказке, и в кино так называют причины и цели персонажа, вызывающие те или иные поступки.

Интересно отметить, что одинаковые поступки могут вызываться совершенно разными причинами. Например, в русских сказках изгнание может мотивироваться ненавистью мачехи, спором о наследстве, завистью, боязнью конкуренции, неравным браком, подозрением в супружеской неверности, дурным пророчеством. Вредитель тут жадный, злой, завистливый и подозрительный.

Однако часто бывает, что изгнанник сам обладает скверным характером и даёт повод для наказания. Герой может хулиганить или обижать кого-то словестно.

Также учёный описывает интересный случай мнимых недостач, когда злодей (вредитель) выдумывает нужду в диковинке или лекарстве от болезни, лишь бы сплавить героя в опасное и долгое путешествие. Например, царь отправляет героя на подвиги, а на самом деле хочет соблазнить его жену.

Что любопытно, в любом случае функция «отсылка» работает одинаково. Для сюжета сказки неважно, настоящая причина для путешествия или фальшивая.

Пропп предполагает, что в древности вредитель обходился без мотивировок, которые были добавлены в сказки позднее. Сейчас в сказках, а уж тем более в кино, ни один сюжет не обходится без мотивировок, а отсутствие вспомогательных элементов — очень частая ошибка в киносценариях.

Как это работает

В качестве учебного упражнения я составлю три простые истории в разных жанрах, используя карты Проппа. Все три истории будут опираться на классическую сказочную структуру.

Итак, вот у нас три поля, на которых разложены карты.

Пусть будут три героя — бухгалтер для комедии, бандит для боевика, певица для мелодрамы. Предположим, что я продумал каждого героя, сочинил мир, в котором он живёт, и наполнил его другими персонажами. Теперь нужно запустить историю.

Берём первую карту «отлучка». Что можно придумать для каждого героя и жанра? В чём суть функции? Кто-то важный и близкий для героя становится недоступен, что нарушает равновесие, создаёт угрозу и подготавливает почву для беды.

Пусть будет так: у бухгалтера в командировку уезжает шеф, у бандита умирает криминальный босс, а молодая певица сама вынуждена переехать в чужой город.

Если не получается ничего придумать или функция не подходит к общей идее, то можно её отложить.

Берём следующую карту Проппа «запрет». Герою что-то запрещают.

Бухгалтеру запрещено заглядывать в счета фирмы, бандиту нельзя подслушивать, о чём говорят боссы, а девушке нельзя ходить на свидание с первым встречным. К этой функции есть обязательная парная. Какой смысл вводить в историю запрет, если его не нарушать? Естественно, что каждый герой нарушает запрет.

Продолжаем перебирать функции. Следующая на поле «обыденного мира» «выведывание». Можно обойтись без неё, но можно придумать, что антагонист уже начинает действовать.