Читаем Как писать сценарии полностью

Они стали свободней, потому что внутренние условия и наполнение чувством они получали с детства. А все остальное, в том числе подражание европейской системе культуры в создании литературных произведений и других произведений искусства, могло быть только опытом или данью моде. Потому что, как бы они ни писали, в их произведениях была культура видения мира, утвержденная канонами собственной культуры, и это привлекало.

Система кино – это нахождение красок и привлечение символов к объяснению или составлению картины твоей жизни через отношение к этим символам.

В этом не только отличие человека от животного, но и стремление человека к совершенству. Я имею ввиду, что храбрость и отвагу приписывают льву, тигру, орлу… Хитрость и коварство – змее. Тревогу сравнивают с ураганом и с ветром. Тоску – с дождем и с облаками.

То есть человеку необходимо изначально дать понимание множества символов. Перестановка и наличие этих символов вместе с действием создают нашу жизнь, или картину.

Если мы говорим о классике, то имеем в виду определенное «видение чувств». Следовательно, мы учим смотреть на них для того, чтобы чувства потом могли читаться сердцем и наполнять вашу жизнь.

Это новое видение мира, или, может быть, истинное видение. Оно пришло к нам, пройдя через десятки поколений, и передано нам как инструмент для обучения символам. Когда линия поведения и представления чувств становится нормой, она становится классикой. Может быть, и национальной классикой по представлению национальных символов, но все они по воздействию похожи, потому что выработаны для человека.

Что бы вы ни хотели снять, постарайтесь сначала написать и выбрать жанр. Постарайтесь, чтобы в этом жанре вы включили иронию. Потому что все, что бы вы ни описали – все-таки или ваше прошлое, или ваше утверждение, или ваше видение мира.

Я боюсь много писать и представлять свои рассуждения, так как это может быть утомительным для вас. И есть только два способа, которые могут заставить вас внимательно отнестись к процессу творчества. Вы начинаете снимать, и у вас ничего не получается. Или вы решаете все же прочесть эту книгу-инструкцию и получить какие-то рекомендации. А если получится, – то попробовать сделать новую картину, потому что невозможно постоянно смотреть на одну и ту же, хочется снова сделать другую картину. И так созреет ваша картина, ваши пожелания и ваша жизнь.

Выше мы коснулись процесса, которй во многом связан с нашими воспоминаниями и нашей любовью к своим родителям. Мы должны удержать свою память, а ее можно удержать только коснувшись «корней», ведь у дерева есть корни!

Мало мне говорят смутные воспоминания о том, какими были мои деды, потому что я их не видел. Но я помню своих бабушек, которые меня любили, и я их любил. Они ушли в мир иной, и я редко смотрю в семейные альбомы. Правда, иногда стараюсь вытащить из памяти воспоминания, но они мне мало что говорят.

Мы с вами должны не только восстановить эти корни, но и показать источники любви и добра, которые питали их, а потом и нас. Мы ведь только их потомки, только ответвления.

Для начала сделаем самое простое: вы начинаете запись особой истории, особого кино. На самом деле – итоговое действие для всех, кто положит начало собственного кино, или сериала «Моя жизнь».

Мы получили сюжет или идею, или вывод, что за этот год ничего значительного, кроме этого факта, у вас не случилось. Все равно в снимаемом кино и обдумывая идею, вы не должны стесняться открыть душу. Вы снимаете фильм и то, что вы делали и думали, может быть, когда-то давно, вы должны выразить по-другому – теперь в концентрированной форме. Помните цель – не только помнить в будущем о происходившем, но и смотреть на это и вновь переживать события. Именно поэтому кадры такого фильма вы будете вспоминать и смотреть всю свою жизнь.

Теперь мы снова вернемся к началу или к главе, где мы представили несколько фрагментов сюжетов исповеди и признаний. Мы представляем одни и те же сюжеты, но они снимаются разными лицами и в разное время.

Желательно было бы, чтобы у каждого был один или два дня в году, характеризующих собственнное видение того, как прошел этот год. Что раздражало, что порадовало. Если, к примеру, это ссора мужчины и женщины, то каково было их отношение друг к другу и к данному событию.

Может быть, настанет время, когда вы и еще кто-то все же начали писать. Что каждый из вас скажет через некоторое время? Возможно, он произнесет: «А давай мы вместе посмотрим, как это было раньше, когда были еще у нас чувства?» И, может быть, эти картины уберут все ваши неудобства в жизни, и вы каждый раз будет продолжать картину своей жизни, начиная с момента, когда вы были счастливы.

Таким образом, чередуя эпизоды, вы можете создавать несколько картин, в различных жанрах. Самое главное, что вы должны фиксировать в кадре определенное состояние ваших чувств и ваше отношение к миру.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное