Читаем Как писать сценарии полностью

Ищите простые слова, такие же, как символы и ваши чувства. И тогда вы получите красивую картину, а вам надо получить именно такую картину. Потому что, потом, через многие годы, вы можете забыть, как вы готовились к этой съемке, но ваши чувства, запечатленные тогда, и если это было красиво, останутся такими, какими вы их описали – красивыми.

И это поймет он или она, у которых может уже совсем скоро будут свои дети. Но для них, как и для вас, это будет своя картина. В вашей же – два героя – это вы и ваш ребенок, и трудно будет кому-либо нарушить красоту именно этих отношений.

Вы можете прийти к камере один раз в полгода, и все займет у вас несколько минут, ну, может, час, но это даст больше, чем тысячи часов воспитательной работы, заучивания стихов и т.д. Кроме всего прочего это даст вам наслаждение, потому что через несколько лет это будет уже «ваша картина».

Кино «Моя Жизнь»

Эпизод 3.

Моя любовь – мой ребенок.

4. Отношения

Ко всему, что происходит вокруг, вы должны выразить свое отношение. Это касается не только детей, но и вас в любом возрасте. Потому что ваше отношение не только дисциплинирует вас самих, но заставляет определить и очертить существующий этап. Из этого следует второй шаг, определяющий, что этап таким образом закрыт и надо идти дальше.

Отношения, выраженные перед камерой, не должны ограничиватся словами-определениями типа «мне не нравится», «я не люблю» или «это прекрасно» и т.д. Эти слова-определения – обо всем и в то же время ни о чем. Вы должны раскрыться, почему «не нравится». Вы должны найти не слово-определение типа «он негодяй», – это опять ни о чем, а вы должны объяснить причину.

Поэтому лучше задавать вопросы и писать, поверьте, это лучше, чем решать скан-ворды. Таким образом вы должны найти сеть определений и характеристик.

Пример:

«Мне не нравится его блуждающий взгляд. Он постоянно говорит о том же, что говорят по телевизору в новостях. И это он говорит «со значением», и мне от этого скучно, потому что все это я слышала и читала давно. Я терплю его, потому что как самец он не так уж и плох. Мои подруги говорят, что «у тебя красивый друг», и это мне нравится.

Отношение к ребенку.

Пример:

«Сегодня я забегалась и разлила молоко. Я уже не могла ходить, а ты кричишь постоянно, мне надо качать тебя и когда-то все-таки сходить за молоком, чтобы утром у тебя оно было. твой папа затыкает уши и остается на работе подольше. Но его нельзя винить, он все равно работает ради тебя, чтобы в квартире у нас была хорошая мебель, и ты мог принимать гостей, когда вырастешь».

Вы это можете говорить, сидя с сигаретой за чашкой кофе. Вы сами должны определить план съемок для себя, чтобы это было наиболее естественно для вас. Вы можете говорить это на кухне, или в ванной, у стиральной машины, но вы должны это сделать.

Эти кадры – часть вашей жизни. Эту часть можно условно назвать «Посвящение», а мы должны составить целую картину под названием «Моя жизнь». Можно именовать это фрагмент картины «Мой сын» или «Моя дочь».

Это картины отношений. Сюда входит «Ваше время» – то, что вы видите и ждете от этого времени. Здесь нужно подумать о вашем отношении, потому что это уже история. Это время может охватывать как несколько лет (вы ведь только начали писать или снимать историю своей жизни), так и несколько десятков лет. Так будет зафиксировано то, что вы за это время делали, что увлекало и огорчало вас, с кем вы виделись и что хотели бы увидеть снова. Что бы вы хотели заснять,и как бы это получилось на самом деле.

Вы можете поставить фотографию отца или снять его на камеру, когда он, уставший, с корзинами приходит домой, как он играет с ребенком и т.д.

Вы опять же должны снимать не спонтанно, у вас должен быть план, пускай в голове, но он должен быть. Проверьте себя через три месяца, посмотрите картину, это вам наверняка понравится. И чем дальше, тем больше этот процесс будет вам нравиться.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное