Читаем Как писать сценарии полностью

Если вы хотите, чтобы ваш ребенок понял вас, любил вас и всегда и относился с уважением, вы должны показать, как все было, и кем вы были, и кем он был для вас. Я считаю, что это – самое важное в нашем начинании, или для чего мы это начинаем. Самое трудное – сделать первый кадр или написать первую строку. Потом все будет легче. Заставить себя написать, а потом снять, просмотреть и потом что-то изменить.

Назовем эту картину «Моя жизнь», в ней все, что входит в вашу жизнь: «Ты», «Он», «Мой ребенок», «Мои родители», «Мои друзья», «Ночь».

Для этого мы создаем свой «банк», лучше назвать это «хранилищем фильма» под названием «Моя жизнь».

И с чего лучше начать? Лучше всего начать с признания перед камерой, к которому вы должны подготовиться. Вы можете поставить перед собой вазу с цветами, выпить немного вина. Но вы должны помнить самое главное, что создает таинство этого мгновенья, потому что это не только таинство исповеди, но и ваших желаний, вашего прошлого и вашей оценки этого прошлого. Это возможность видеть будущее, и того, как вы представляете это будущее. Вы должны это сделать, потому что каждое ваше признание – это все-таки расставание с определенным этапом вашей жизни и начало другого. Но таким образом вы получаете жизнь, новую жизнь, потому что эти мгновения никогда больше не повторятся!

Чего вы добьетесь? Желания жить, чтобы ваша картина, или ваше «кино», была полной. Вы впервые увидите, что всю вашу жизнь можно рассказать двумя словами, что это не займет и нескольких минут.

Что Вы получаете вместе с вашим кино? Наполнение вашей жизни, что, в свою очередь, означает действие, а действие определяет вашу жизнь.

Почему вашему ребенку необходимо это признание? Потому что в первый раз перед камерой, а затем и постоянно, он будет признаваться в сделанном, в своих желаниях, мечтах и достижениях. Это больше, чем сама система обучения, потому что признание – есть определение и законченность какого-то этапа жизни. Во-вторых, – это оценка достижений, достиг ли он чего-то или нет. В-третьих, если он ничего не делает, это значит, что большой период своей жизни он может описать двумя словами типа «играл в компьютер». Потом, через год, два, три, когда он посмотрит на себя, то он увидит себя, и некому будет его винить.

Те, кто прошел жизнь, понимают как это важно, может, наступит момент, когда все, что было ранее, окажется не – важным, и каждый из членов семьи захочет соединить некоторые кадры определенного года в одну картину. «Мама, папа, я» – итак, мы получили свое кино, которое в соединении могут бесконечное число раз смотреть мама, папа, я и далее – мои дети.

Притом исповедь может быть только индивидуальной. Она может и не открываться сразу, но мы каждый раз приходим к новому, совершенному этапу для действия, так как прошлый этап уже пройден. Но самое главное, что он определился как в своих ошибках или в осознании ошибок, так и в своих успехах. То есть ваша исповедь перед самим собой – это планирование и будущего, и ваших действий.

Вы не должны обращаться к камере часто, а если уж взяли ее в руки, то должны стараться составить план своей беседы. Это постоянный монолог, но вы можете сделать его по возможности ярким. Не стесняйтесь говорить так, как вы способны и хотите сказать. Не стесняйтесь показать тот внутренний мир желаний и ощущений, который в этот время существует и важен для вас. Ведь это будете видеть только вы. Если захотите, потом вы покажете другим, но самое главное вы должны помнить, что вам не надо притворяться ни в чем.

Человек. Ему присуще за свою жизнь бесконечно повторяться, пытаясь свое бездействие объяснить тысячами причин. Так он теряет связь с прошлым и забывает о нем, или не хочет вспоминать его, поэтому жизнь для него заканчивается, по сути, очень рано.

Другие платят деньги, чтобы их научили, как перейти на другую ступень, – снова действовать и снова начинать жить. Учат достижению совершенства или успеха. Для этого нанимают учителей, детей заталкивают в различные секции и т.д. То есть родители лепят чужую жизнь так, как им кажется правильным, при этом сами не определив свою, или, вообще, понятие, что такое жизнь. Итак, первое и главное, что вы решили запомнить себя и проверить себя на определенных этапах своей жизни.

2. Кино – как исповедь. Для молодых родителей

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное