Карта Птолемея

Оператор снял длинную панораму – милиционер, подсудимый, защитник, судья… Но начал он панораму не с крупного плана лица, а с белой стены. И пока камера движется от одного участника процесса к другому, тоже видна только белая стена.

Известно, что пустой экран создает у зрителя ощущение длительности времени. И нам также во время просмотра материала киноразведки несколько секунд белизны на экране казались очень долгими. Кроме того, белые стены зала суда вдруг обрели драматургическую значимость. От них веяло строгостью, они как бы выражали суровость и беспристрастность суда, тревожное ожидание приговора. И самое интересное – выяснилось, что, отводя камеру от говорящего участника процесса на белую стену, мы можем постепенно приглушать и звук. Белые стены выполняли в кинематографическом рассказе роль экранного многоточия…

Подобрали мы для съемок и подходящее дело.

Кадр из фильма «Судья»

Молодой шофер вез туристов. Выехали они рано, возвращались в Ригу после экскурсии в Ленинград. Пассажиры торопили водителя автобуса, чтобы успеть на работу. Водитель и сам торопился, его очень ждали дома. И вот – авария.

В ходе судебного процесса выяснилось, что шофер превысил скорость, дистанции не соблюдал и начал обгон, не обращая внимания на то, что шедший впереди «москвич» включил знак поворота и притормозил. Чтобы не раздавить его, шофер рванул руль влево, но слишком круто – машина потеряла управление, по инерции проскочила дорожное полотно и свалилась под откос. Тридцать пять пассажиров!

Жертв, правда, не было. Несколько человек получили тяжелые телесные повреждения, остальные – ушибы. Ушибом отделался и шофер.

Процесс шел три дня.

Суд тщательно выяснил все обстоятельства аварии, а мы имели возможность лучше узнать самого судью Юлия Бремшмита. Выбор дела в этом отношении оказался правильным.

С одной стороны – вина шофера доказана. Преступление, хотя оно и совершено по неосторожности, налицо. Тяжелые последствия – тоже: телесные повреждения, разбит автобус. И с другой стороны – личность водителя, безупречная характеристика с работы, ни одного нарушения правил движения до этого злополучного дня. Добрые слова общественного защитника, признание самих пассажиров, что они торопили шофера. И еще одно обстоятельство: жена водителя ждет ребенка[8].

Что касается закона, то статья Уголовного кодекса Латвийской ССР, по которой было квалифицировано преступление, предусматривает до десяти лет лишения свободы («до» значит и год, и два, и три) – вот и решай!

При съемке двумя камерами оператору и его ассистенту удалось в нескольких кадрах уловить раздумья судьи, его «уход в себя» и, как мне кажется, даже его колебания, двойственное отношение к делу: непримиримость к водителю, обязанному отвечать во всех случаях за людей и груз, и сострадание к несчастью молодой семьи.

Процесс заканчивался. Прокурор сказал свое слово. Адвокат – свое. Сделав медленную панораму, оператор отвел камеру на белую стену… Мы ждали последнего слова подсудимого. Но тут судья объявил перерыв до следующего утра. Было около четырех часов дня, закончить процесс в тот же день не представлялось возможным, а по Уголовно-процессуальному кодексу суд обязан удалиться на совещание, писать и выносить приговор под непосредственным впечатлением последнего слова подсудимого.

С него и начался последний день процесса. И мы, следуя принятым нами правилам кинописьма, начали кадр с «отточия», то есть с белой стены, спанорамировали на подсудимого, выслушали его признание и, не ожидая конца речи, перевели кадр на стену.

В фильме эта белая пауза – десять секунд и еще пять метров крупного плана жены шофера, всего двадцать секунд, – тянется томительно долго. Во всяком случае, достаточно долго, чтобы ощутить напряженность ожидания приговора.

Заключительную фазу съемок процесса оператор также провел четко, с заранее избранных точек и соответственно подобранной оптикой, полностью полагаясь на данные киноразведки.

Кадр из фильма «Судья»

Когда секретарь объявила: «Встать, суд идет!» – Пяткин уже стоял в центре зала, чтобы снять синхронно строгий общий план – начало чтения приговора. Затем, с боковой точки той же камерой – панораму от жены подсудимого по белой стене до него самого, слушающего приговор. Перед тем как судья объявил меру наказания – очень крупный план: жена подсудимого закрывает лицо руками. А в момент, когда Бремшмит произнес: «…к двум годам лишения свободы», – ее вздох облегчения! (Приговор мог быть более суровым. При определении меры наказания суд принял во внимание и судьбу человека, который еще должен был только родиться.) Наконец, когда чтение приговора закончилось, Пяткин схватил ручную камеру и броском через зал подскочил к подсудимому одновременно с его женой, кинувшейся обнимать мужа, прощаться с ним. Опоздай оператор на несколько секунд – мы потеряли бы самую волнующую сцену, принесшую неожиданный драматургический поворот в сюжете: вместо слез в суде – радость!

Кадры из фильма «Судья»