Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо

Так окончилась земная жизнь натурщицы и музы Карла Брюллова, самого знаменитого русского художника XIX столетия. Судьба то упрямо сводила их вместе, то разводила, то отыскивала сходство, то отрицала его…

Равные темпераментом, пристрастиями, возможностями, они слишком жадно любили жизнь для того, чтобы тихо наслаждаться тем, что имели.

Хорошо бы они встретились после смерти, в том лучшем мире, где никто никуда не торопится и где можно вечно рисовать прекрасное лицо своей натурщицы, не помышляя о завтрашнем дне.

Могила Офелии Лиззи Сиддал / Прерафаэлиты: Россетти, Хант, Милле

Сестра прерафаэлитского братства примерила на себя вначале костюм и роль Офелии, а затем Беатриче. Её собственная история оказалась не менее трагичной, чем у героинь Шекспира и Данте. Прерафаэлиты преследовали Лиззи Сиддал даже после её смерти.

Три мушкетёра

В начале творческого пути работы этих художников были помечены особым тайным знаком: три буквы Р. R. В. (Pre-Raphaelite Brotherhood) подтверждали их причастность к прерафаэлитскому братству Данте Габриэль Россетти, Уильям Холман Хант и Джон Эверетт Милле, будущие отцы-основатели нового направления живописи, познакомились на выставке Художественной школы Королевской академии: её студентами были все трое. И, каждый на свой лад, уже тогда стремились противостоять законам косного академического искусства, эпоха застоя в котором, как решили молодые дарования, настала после Рафаэля. Именно Рафаэль ознаменовал для них тот предел, когда мировое изобразительное искусство утратило непосредственность чувств. На смену оригинальности пришёл канон, обучение в мастерских сменилось долгими штудиями в академиях, где преподавали далеко не всегда выдающиеся художники.

Молодые британские живописцы, встретившись в том знаковом для истории мирового искусства 1848 году, сравнили показания – и порадовались, что чувствуют и мыслят одинаково. Во всяком случае, Хант и Россетти имели явное сходство в мыслях; что же касается Милле, то он, скорее, пошёл на поводу у старших товарищей. Название только что созданного кружка отражало вкусы и устремления троицы: в своём искусстве они желали вернуться в счастливую эру «до Рафаэля», потому и назвали себя прерафаэлиты. Впоследствии к этому направлению, просуществовавшему с полвека и ставшему питательной средой для ар-нуво, примкнуло много других художников, но начинался прерафаэлизм всё-таки с уже упомянутой троицы – Россетти, Ханта и Милле.

Джон Эверетт Милле, безусловно, наиболее талантливый из всех прерафаэлитов, поступил в школу при Академии искусств одиннадцати лет от роду, что было неслыханно. Он стал самым молодым за всю историю Академии учащимся.

Милле родился в 1829 году, в графстве Джерси. Происходил из зажиточной семьи, где с уважением отнеслись к рано проснувшемуся в наследнике интересу к живописи. Рисунки мальчика показали президенту Академии Мартину Ши, и он высказался о них одобрительно. Воодушевлённые родители незамедлительно переехали в Лондон, и юный Джон Эверетт поступил в подготовительную школу Сасса, откуда вёл прямой путь в Академию. Ещё во время учёбы Милле получил несколько медалей и, будучи семнадцатилетним юношей, участвовал в выставках. Он не был бунтарём, вовсе не испытывал потребности ниспровергать устои и бороться с косным духом Академии. Его ранние работы вполне традиционны, а со временем Милле стал бы, скорее всего, одним из тех живописцев-академиков, имена которых публика знает при жизни и забывает сразу после их смерти. Но у судьбы были свои планы на британского вундеркинда: во время учёбы его соседом по мастерской стал Уильям Хант, который в буквальном смысле слова перевернул традиционные представления Милле об искусстве. Стал вначале его другом, затем соратником и собратом.