Хождение по звукам

Последним альбомом, который суждено было записать Бону Скотту, стала легендарная пластинка «Highway to Hell» с ее титульной композицией, превратившейся в самый настоящий рок-эвергрин. После того, как музыканта не стало, мгновенно заговорили о том, что само название «Highway to Hell» («Дорога в ад») оказалось пророческим, что он, наверное, что-то знал – короче говоря, началась привычная конспирология, сопровождающая популярных музыкантов со времен знаменитого сюжета «Пол Маккартни умер». На самом же деле Скотт принимал активное участие в сочинении песен для следующего диска ансамбля, и поклонники до сих пор спорят, были его тексты затем использованы группой или нет. Если верить книге Джесси Финка «Бон: последнее шоссе», как минимум композиция «You Shook Me All Night Long», вошедшая в очередной альбом AC/DC «Back in Black», в значительной степени – именно его рук дело.

Впрочем, пел в ней – а равно и в других треках с пластинки – уже другой вокалист, Брайан Джонсон, которого AC/DC переманили из весьма недурственной британской хард-рок-группы Geordie. И так уж вышло, что именно с его участием музыканты наконец-то породили всамделишный блокбастер: по некоторым подсчетам, «Back in Black» занимает третье место среди всей музыки мира по количеству проданных экземпляров, уступая только «Thriller» Майкла Джексона и сборнику хитов группы Eagles и опережая, например, «Dark Side of the Moon» Pink Floyd.

Правда, откровенно говоря, вряд ли это связано с личностью свежего фронтмена. Джонсон ничуть не испортил борозды и даже привнес в звучание AC/DC некоторый профессиональный лоск взамен сермяжной скоттовской правды жизни (нечто подобное, кстати, параллельно произошло и в другой классической хард-роковой группе, Black Sabbath, после того как Ронни Джеймс Дио сменил у микрофона Оззи Осборна) – однако, как и было сказано, музыка AC/DC слабо зависела от конкретных исполнителей. Просто, как говорили на школьных уроках английского, practice makes perfect, «повторение мать учения», – и к 1980 году, на седьмой год официального существования ансамбля, механизм заработал как часы: братья Янги отточили свое телепатическое взаимопонимание и навык буквально из ничего делать эффективные, неотразимые рок-боевики. А кроме того, с группой в «Back in Black» работал продюсер Матт Лэнг, который не стал портить то, что и так здорово получается, не стал приставать к Янгам с дурацкими просьбами «сочинить хоть одну балладу», как это делали боссы их американского лейбла несколькими годами ранее, а вместо этого просто чуть-чуть, самую малость отполировал звук, вставил минимальное количество спецэффектов вроде открывающего пластинку колокольного звона – и вуаля, все сработало.

Дальнейшая история AC/DC – это, в сущности, четкое и уверенное движение на полном автопилоте, без руля и ветрил, что заставляет вновь поразмышлять над тем, как к началу 1980-х изменилась рок-музыка. До тех пор, как австралийский квартет превратился в более-менее главную рок-группу в мире, предполагалось, что музыка «рок» должна меняться, эволюционировать, удивлять и поражать сама себя и своих слушателей. Рок был заворожен идеей прогресса, и если вы возьмете дискографии тех же Deep Purple или Led Zeppelin, то увидите, как они видоизменялись, открывали новые горизонты, бросали себе вызовы и так далее.

Начиная с AC/DC рок пришел в состояние покоя – я бы даже скаламбурил по-английски, что rock stopped rocking. Энергия и драйв из него при этом никуда не делись, и концерты австралийского ансамбля – это в самом деле идеальные мероприятия для того, чтобы с упоением трясти головой и делать пальцами «козу». Но внутри себя эта музыка никуда не двигалась.

И в этом контексте AC/DC – конечно, настоящие прародители, например, хэви-метала, где любая мало-мальская эволюция, как, например, у Metallica перед черным альбомом, неизменно принимается фанатами, то есть самой ядерной аудиторией, в штыки. Рок больше не место для эксперимента, как будто бы сказали нам AC/DC – как, помните, спикер Грызлов: «парламент не место для дискуссий». И во многом были правы – по крайней мере, в мейнстриме открытие новых территорий с тех самых пор все больше происходило в других жанровых отсеках, и неслучайно и в этой книге удельный вес рок-музыки в дальнейшем будет неуклонно снижаться.

Глава 23 Змеиный огонь Earth, Wind & Fire

Трек-лист:

1). September

2). Evil

3). Devotion

4). Shining Star

5). Getaway

6). Fantasy

7). Serpentine Fire

8). after the love has gone

9). Boogie Wonderland

10). Let’s Groove