Хождение по звукам

Зато ценителем таланта певицы внезапно оказался человек, которого в этой истории ожидаешь встретить меньше всего. Явиться на сцену ей помог не кто иной, как гитарист Pink Floyd Дэвид Гилмор (кажется, это лучшее, что он сделал в жизни после альбома «Animals»). Еще подростком Буш записала демо-версии пятидесяти своих песен (в те годы она, судя по всему, сочиняла их как из ведра), а родственники попробовали показать их людям из шоу-бизнеса – откликнулся лишь Гилмор, оплативший в итоге профессиональную запись нескольких треков и поспособствовавший переговорам артистки с лейблом EMI. Тут-то все и завертелось, а полученный от рекорд-лейбла аванс Кейт, в полном соответствии со своей эксцентричной репутацией, потратила не на шмотки, не на мальчиков и не на стимуляторы, а на уроки пластического искусства у известного мима, танцора и хореографа Линдсея Кемпа. Предыдущим селебрити-учеником Кемпа был не кто-нибудь, а Дэвид Боуи – мы же можем во плоти увидеть этого блистательного артиста и танцевального педагога в клипе Буш на композицию «The Red Shoes».

Результаты занятий с Кемпом Кейт впоследствии демонстрировала регулярно – правда, не на сцене. С концертами у нее не заладилось: время не было благосклонно к масштабным театрализованным спектаклям, в которые она мечтала превращать свои живые выступления. В эпоху панк-рока такое не приветствовалось, и в итоге до недавнего времени единственным гастрольным туром Буш оставалось путешествие по Англии в 1979 году. Однако Кейт все же нашла выход своим режиссерским и хореографическим амбициям: она превратилась в пионера музыкальных видеоклипов. Конечно, клипы существовали и раньше, но до появления телеканала MTV редкий артист рисковал именно на них делать ставку – Кейт же вместе с EMI решили с помощью видео раскручивать певицу в США. Причем любопытно, что клипы снимались не только на относительно простые, хитовые, мелодичные песни вроде «Babooshka», но и, например, на одноименный трек с альбома «The Dreaming», с его сюрреалистической образностью, этнической перкуссией, какими-то диковинными синтезаторными свистелками и скупой, необычно экономной по меркам Кейт фортепианной партией – не говоря о семплах ритуальных камланий австралийских аборигенов или звуках сбивчивого дыхания запыхавшегося человека. Пожалуй, даже на общем фоне творчества Буш эта композиция демонстрирует особенно высокий и свободный полет фантазии автора – и занятно, как изменились с тех пор нравы: сейчас подобный трек вряд ли имел бы шанс заполучить отдельное музыкальное видео и быть предъявленным публике в качестве потенциального хита.

Впрочем, вполне вероятно, у лейбла просто не было выбора – после истории с «Wuthering Heights» боссы EMI плясали под дудку Кейт и с готовностью исполняли любой ее каприз. Для Буш же слушательские ожидания от ее музыки никогда не имели большого значения – она разве что радовалась, когда ее причудливые творческие маневры случайно совпадали со слушательским запросом, но не более того. По этой же причине порой она брала длинные творческие паузы: хотите верьте, хотите нет, но журнал New Musical Express впервые упомянул ее в ностальгической колонке под заголовком «Где они сейчас?» еще в августе 1985-го! И в самом деле, на тот момент о ней три года не было ни слуху ни духу – впрочем, тогда Кейт спустя месяц вернулась с блистательным альбомом «Hounds of Love», и на журналистский вопрос, таким образом, был оперативно дан недвусмысленный ответ. А вот с 1993-го по 2005-й – двенадцать лет! – Кейт в самом деле молчала и не выпускала музыки, взращивая сына-первенца где-то в сельском английском захолустье. Когда до ее отшельнического жилища добрался один из журналистов и с надеждой спросил, над чем она сейчас работает, Буш мгновенно ответила: «О, сейчас покажу!» – и принесла к столу два свежих пирога, только что из духовки.

Чаще всего на вопрос о лучшем альбоме поклонники Кейт называют либо «The Dreaming», либо «Hounds of Love». Первый из них – максимально эксцентричный, непредсказуемый, действительно кажущийся результатом каких-то неконтролируемых, психоделических грез: помимо заглавного трека, в нем содержится, например, бойкая песня о тяге к знаниям «Sat in Your Lap» с натурально пинг-понговым ритмическим рисунком, кабаретный вальсок «Suspended in Gaffa», а также трагедия в стиле рок под названием «Pull Out the Pin», с бэк-вокалом старого приятеля Дэвида Гилмора и нечеловеческими, звериными воплями самой Кейт: «I LOVE LIFE!!!».