Хрущевка. Советское и несоветское в пространстве повседневности

Первый секретарь Ленинградского областного комитета КПСС, ставленник Хрущева Фрол Козлов прямо заявил о том, что и главный архитектор Ленинграда, и директор института «Ленпроект» «пренебрегали типовым проектированием и поощряли других архитекторов создавать вместо экономичных, удобных жилых домов „уникальные произведения“, рассчитанные на увековечивание имен их авторов». Это была неприкрытая атака на «сталинистов» от архитектуры, предпринятая за месяц до ХХ съезда КПСС. Очередной форум коммунистов в феврале 1956 года не только официально осудил культ личности Сталина, но и решил ускорить темпы жилищного строительства «за счет широкого применения типовых проектов, внедрения индустриальных методов работ… недопущения архитектурных излишеств…». И вскоре, менее чем через два месяца после развенчания сталинизма, «Крокодил» дал «рецепт» осуществления грандиозных планов. 20 апреля 1956 года в журнале появился рисунок Юлия Ганфа под названием «Крокодильская кибернетика». Художник изобразил некий «упростительно-удешевительный агрегат для архитектурно-проектных организаций» (УУА) – верного помощника сторонников типового строительства. Действительно, большинству архитекторов и проектировщиков пришлось, что называется, «перестраиваться на марше». Выразительно описал технику этой перестройки человек, непосредственно соприкасавшийся с разгромом архитектуры сталинского неоклассицизма, – зодчий Владимир Овчинников. Он отозвался на «зачистку» внешнего декора новых жилых зданий стихотворением «Отходная-архитектурная».

Архитекторы-мышки
Позабыли про вышки,
Эркера, парапеты,
Про шпили-силуэты,
Позабыли фасады
Украшать для парада,
И под звон похоронный
Обдирают колонны,
Обдирают излишки
Архитекторы-мышки.
Их дома, точно доски,
Безотрадны и плоски…
Эх, пришла, видно, крышка
Архитекторам-мышкам!

Крокодил. 1956. № 11. Рисунок Ю. Ганфа

Конечно, не все в реальной жизни было таким смешным, как у сатириков «Крокодила», и таким скоротечно трагическим, как у поэта-архитектора. В реальности велась, может быть, поспешная, но огромная работа по перестройке принципов массового строительства вообще и по оформлению экстерьера жилых домов в частности. В 1956 году прошел всесоюзный конкурс проектов жилых домов с квартирами, рассчитанными на одну семью. Организовала мероприятие Академия строительства и архитектуры СССР. Она заменила созданную в 1934 году Всесоюзную академию архитектуры, сталинское помпезное учреждение, сосредоточенное прежде всего на развитии ордерного зодчества. Сразу началось и опытное возведение типовых зданий. И это уже была не «постановка эксперимента», а «реализация проекта».

В обыденном создании и даже в исследовательской литературе ныне бытуют суждения о вульгарном схематизме внешнего облика и полной безликости новых жилых зданий, намеренном упрощении их объемно-пространственного построения. Можно встретить утверждение, что «для производства на домостроительных предприятиях были созданы проекты домов с прямоугольной конфигурацией плана, зачастую без балконов и лоджий». Все эти «безобразия» происходили на фоне прекращения практики «периметральной застройки кварталов с замкнутыми пространствами дворов». Действительно, уничтожение «дворов-колодцев» благодаря реализации принципов конструкции микрорайонов – чистая правда. А вот представление о полном единообразии типовых зданий – это влияние мифологического флера вокруг «хрущевок». И это утверждение вовсе не преувеличение, а следствие подробного рассмотрения технических характеристики 22 серий малогабаритного жилья, возведенного в СССР после постановления ЦК КПСС и Совета министров СССР «О развитии жилищного строительства в СССР», принятого в июле 1957 года. Итак, немного скучной статистики. Из 22 серий три начали строить в 1957 году, девять – в 1958-м, семь – в 1959-м и три – в 1961–1963-м. Внешний облик «хрущевок» был далеко не монохромен. Восемь образцов из двадцати двух изначально имели облицовку мелкой квадратной плиткой, каменной крошкой, цветным кирпичом. Эти же дома даже раскрашивали обычно в пастельные тона, но с яркими торцами.