Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель

Лев Бакст был признанным мэтром, и его оценка значила многое. Он родился на территории Беларуси, в Гродно, в семье Розенберга в 1866 г. И хотя его путь к творчеству нельзя назвать простым, преград на этом пути было меньше, чем у его коллег. После окончания гимназии Бакст в 1883–1887 гг. учится в Санкт-Петербургской академии художеств, что в его положении уже было большим достижением. Для своей первой выставки он использовал псевдоним Бакст, взяв за основу фамилию бабушки по матери – Бакстер. До этого ему пришлось зарабатывать на жизнь изготовлением копий картин и рисунков для учебников, а затем иллюстраций для популярных журналов. В начале 1890-х он выставил свои работы вместе с художниками Общества аквалеристов. К тому времени Бакст четыре года жил в Париже, занимаясь в Академии Жюлиана, где известный французский художник-ориенталист Жан-Леон Жером заинтересовал его искусством Востока. Значительное влияние на творчество Бакста оказали и уроки финского пейзажиста Альберта Эдельфельта. Бакст становится одним из самых популярных иллюстраторов и портретистов Петербурга. Этому способствовали хорошая академическая подготовка, увлеченность в юности творчеством Рембрандта и Веласкеса, дружба с одним из выдающихся русских художников-реалистов Валентином Серовым. Он написал портреты художника Филиппа Малявина (1899), поэтов Василия Розанова (1901), Андрея Белого (1905), Зинаиды Гиппиус (1906), а в 1902 г. получил от царя Николая II заказ на картину «Встреча русских моряков в Париже». В музее Эшмолин в Оксфорде хранится портрет Айседоры Дункан, написанный Бакстом во время ее турне по России в 1908 г. Он познакомился с ней еще в 1904 г. за обедом у Анны Павловой.

Л. Бакст

Л. Бакст. Обложка журнала «Мир искусства»

При этом Бакст учил рисованию детей Великого князя Владимира Александровича, а в 1906–1909 гг. преподавал в частной школе Елизаветы Званцевой, где одним из его учеников был Марк Шагал. Говорят, что Бакст пытался уговорить его не ехать в Париж, пугая утратой собственного стиля и даже голодной смертью в парижских трущобах. Поэтому вопрос Шагалу в Париже: «Все-таки вы приехали?» – имел свою предысторию.

Однако петербургский период для Бакста был примечателен не преподавательской работой. С середины 1890-х гг. он сблизился с кругом писателей и художников во главе с Сергеем Дягилевым и Александром Бенуа. Художник оказался в центре артистической среды, которая создавала в искусстве новую эстетику.

Благодаря графическим работам в альманахе «Мир искусства», а также в журналах «Золотое руно» и «Аполлон», в которых ощущалось влияние модного стиля «модерн», Бакст стал популярным в артистической среде. Под влиянием Александра Бенуа и его круга художника все больше привлекают восточные мотивы, искусство Древней Греции и Египта на фоне модных в то время символизма и арт-нуво. К концу первого десятилетия ХХ в. основным направлением его творчества становится сценография. Вначале это были эскизы к постановкам в петербургских театрах «Эрмитаж» и «Александрийский» (1902–1903), а затем – в Мариинском (1903–1904).

В 1906 г. Бакст едет в Париж для оформления русского раздела Осеннего салона, а в 1908 г. снова направляется во Францию по приглашению Сергея Дягилева в качестве декоратора легендарных «Русских сезонов в Париже», которые еще до сих пор помнят во всей Европе. Успех созданных Бакстом эскизов костюмов и декораций для балетов «Клеопатра», «Шехеразада», «Карнавал», «Жар-птица», «Нарцисс», «Дафнис и Хлоя» был необычайным. Публику, привыкшую к бледно-розовой элегантности классических балетных постановок, шокировала и одновременно восхитила казалось бы несочетаемая комбинация лилового, желтого, красного, зеленого и оранжевого цветов. По мнению критиков, живые краски русских балетов заставили посмотреть на мир сквозь призму ярких восприятий, полюбить цвета в их первоначальном виде. Работы Бакста удачно сочетали в себе русский и французский модерн, персидские миниатюры и элементы фовизма.