Читаем Кинематограф Третьего рейха полностью

Propaganda und Gegenpropaganda im Film 1933–1945 / Hrsg. P. Konlechner und P. Kubelka. Wien, 1972.

Radkau J. Die deutsche Emigration in den USA. Ihr Einfluß auf die amerikanische Europapolitik 1933–1945. Düsseldorf, 1971.

Rathkolb O. Führertreu und gottbegnadet. Künstlereliten im Dritten Reich. Wien, 1991.

Reichel P. Der schöne Schein des Dritten Reiches: Faszination und Gewalt des Faschismus. München; Wien, 1991.

Rhades J. Von der nationalsozialistischen «Filmkunstbetrachtung» zur Filmkritik der Gegenwart. Dargestellt an Beispielen aus der Bayerischen Presse. München, 1955 (докторская диссертация).

Richter H. Die nationalsozialistische Filmpublizistik im Dritten Reich. Eine zeitungswissenschaftliche Untersuchung über Einsatz von Wochenschau und Dokumentarfilm unter wesentlicher Berücksichtigung der Filmtageszeitung «Film-Kurier». Wien, 1963 (докторская диссертация).

Riess C. Das gibt’s nur einmal. Hamburg, 1958.

Riess C. Das gab’s nur einmal. Die große Zeit des deutschen Films. Wien; München, 1977.

Riess C. Gustaf Gründgens. Eine Biographie. Wien; München, 1978.

Saukup J. Der Film in der Tschechoslowakei. Praha, 1955.

Schmitt H. Kirche und Film. Kirchliche Filmarbeit in Deutschland von ihren Anfängen bis 1945. Boppard am Rhein, 1978 (докторская диссертация, Бонн).

Schön H. Die Gustloff-Katastrophe. Stuttgart, 1984.

Singer H.-J. Tran und Helle. Aspekte unterhaltender «Aufklärung» im Dritten Reich // Publizistik — Vierteljahreshefte für Kommunikationsforschung. 1986. H. 3/4.

Smith A. Hermine Körner. Berlin, 1970.

Spiess E. Carl Meyer: Ein Filmautor zwischen Expressionismus und Idylle // Filmblätter. № 11.

Spiess E. Hans Albers. Eine Filmographie. Frankfurt a.M., 1977.

Spiess E. Werbung für den Film. Ein Anfang ohne Ende. Unter besonderer Berücksichtigung des Filmplakats // Filmplakate. Berlin (West), 1984.

Spiker J. Film und Kapital. Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum nationalsozialistischen Einheitskonzern. Berlin (West), 1975.

Stanzl K. Willi Forst’s Bühnen- und Filmarbeit. Wien, 1947 (докторская диссертация).

Strohmann D. Nationalsozialistische Literaturpolitik. Ein Beitrag zur Publizistik im Dritten Reich. Bonn, 1968.

Szewczyk W. Literatura niemiecka w XX wieku. Katowice, 1962.

Taylor R. Film Propaganda. Soviet Russia and Nazi Germany. London, 1979.

Terven F. Historischer Film und historisches Filmdokument // Geschichte in Wissenschaft und Unterricht. 1956. № 7.

Terven F., Wippermann K. W. Die Entwicklung der Wochenschau in Deutschland. Begleitveröffentlichungen zu einzelnen Wochenschau-Editionen des Instituts für den wissenschaftlichen Film. Göttingen, 1959.

The Nazi Kultur in Poland. London, 1945.

Thomas H. A. Die deutsche Tonfilmmusik. Von den Anfängen bis 1956. Gütersloh, 1963.

Von der Freiwilligen Selbstkontrolle der Filmwirtschaft freigegebene Filme. Amtl. Wegweiser 18.07.1949 — 31.12.1957, bearbeitet vom Dt. Institut für Filmkunde. Wiesbaden, 1959.

Walter G. La vie à Paris sous l’occupation 1940–1944. Paris, 1960.

Welch D. Propaganda and the German Cinema 1933–1945. Oxford, 1983.

Wetzel K., Hagemann P. A. Zensur: Verbotene deutsche Filme 1933–1945. Berlin (West), 1978.

Witte K. Die Filmkomödie im Dritten Reich // Die deutsche Literatur im Dritten Reich. Stuttgart, 1976.

Wolff U. W. Preussens Glanz und Gloria im Film. München, 1981

Wolting S. Bretter, die Kulturkulissen markierten. Das Danziger Theater am Kohlenmarkt, die Zoppoter Waldoper und andere Theaterinstitutionen im Danziger Kulturkosmos zur Zeit der Freien Stadt und in den Jahren des Zweiten Weltkriegs. Wrocław, 2003.

Zelman L. Der Film als Beeinflussungsmittel der öffentlichen Meinung. Wien, 1952 (докторская диссертация, машинопись).


Дополнения редактора

Васильченко А. В. Прожектор доктора Геббельса: кинематограф Третьего рейха. М., 2010.

Кино тоталитарной эпохи 1933–1945. М., 1989.

Кракауэр З. Пропаганда и нацистский военный фильм // Киноведческие записки. 1991. № 10.

Полякова А. А. Пропаганда войны в кинематографе Третьего рейха. 2-е изд. М., 2013.

Рёкк М. Сердце с перцем: воспоминания / Пер. с нем. Е. Михелевич. М., 1991.

Рифеншталь Л. Мемуары / Пер. с нем. М., 2006.

Салкелд О. Лени Рифеншталь: Триумф и воля / Пер. с англ. С. Лосева. М., 2003.

От автора, или Habent sua fata libelli

Перейти на страницу:

Все книги серии Кинотексты

Хроника чувств
Хроника чувств

Александр Клюге (род. 1932) — один из крупнейших режиссеров Нового немецкого кино 1970-х, автор фильмов «Прощание с прошлым», «Артисты под куполом цирка: беспомощны», «Патриотка» и других, вошедших в историю кино как образцы интеллектуальной авторской режиссуры. В Германии Клюге не меньше известен как телеведущий и литератор, автор множества книг и редкого творческого метода, позволяющего ему создавать масштабные коллажи из документов и фантазии, текстов и изображений. «Хроника чувств», вобравшая себя многое из того, что было написано А. Клюге на протяжении десятилетий, удостоена в 2003 году самой престижной немецкой литературной премии им. Георга Бюхнера. Это своеобразная альтернативная история, смонтированная из «Анны Карениной» и Хайдеггера, военных действий в Крыму и Наполеоновских войн, из великого и банального, трагического и смешного. Провокативная и захватывающая «Хроника чувств» становится воображаемой хроникой современности.На русском языке публикуется сокращенный авторизованный вариант.

Александр Клюге

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Герман. Интервью. Эссе. Сценарий
Герман. Интервью. Эссе. Сценарий

«Проверка на дорогах», «Двадцать дней без войны», «Мой друг Иван Лапшин», «Хрусталев, машину!» – эти фильмы, загадочные и мощные, складываются в феномен Алексея Германа. Его кинематограф – одно из самых значительных и наименее изученных явлений в мировом искусстве последнего полувека. Из многочасовых бесед с режиссером Антон Долин узнал если не все, то самое главное о происхождении мастера, его родителях, военном детстве, оттепельной юности и мытарствах в лабиринтах советской кинематографии. Он выяснил, как рождался новый киноязык, разобрался в том, кто такие на самом деле Лапшин и Хрусталев и чего ждать от пятой полнометражной картины Германа, работа над которой ведется уже больше десяти лет. Герои этой книги – не только сам Герман, но и многие другие: Константин Симонов и Филипп Ермаш, Ролан Быков и Андрей Миронов, Георгий Товстоногов и Евгений Шварц. Между фактом и байкой, мифом и историей, кино и литературой, эти рассказы – о памяти, времени и труде, который незаметно превращается в искусство. В книгу также включены эссе Антона Долина – своеобразный путеводитель по фильмам Германа. В приложении впервые публикуется сценарий Алексея Германа и Светланы Кармалиты, написанный по мотивам прозы Редьярда Киплинга.

Антон Владимирович Долин

Биографии и Мемуары

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
1001 фильм, который вы должны посмотреть
1001 фильм, который вы должны посмотреть

Здесь есть все, что вам нужно знать о фильмах, которые вы просто обязаны посмотреть — все 1001! Если вам хочется уточнить детали уже просмотренного фильма или вы решаете, какую картину посмотреть сегодня вечером, книга «1001 фильм» станет вашим незаменимым помощником. В ней есть все, что вы должны знать о тех замечательных фильмах, которые просто необходимо увидеть, и не только о тех, что вы недавно пропустили, но и о классических произведениях. Откройте эту книгу на любой странице и узнайте все о выбранном фильме. Здесь вы также найдете факты, которые, возможно, вас удивят. А если вы еще собираете DVD-диски или видеокассеты, этот том должен обязательно быть на вашей полке. Пусть вы посещаете кинотеатры время от времени, вам доставит удовольствие полистать эту большую, увлекательную книгу. Студенты, изучающие киноискусство, поклонники кино, читатели, получающие удовольствие от пролистывания и восстановления в памяти незабываемых экранных событий — все должны начать читать эту книгу. Вас ждут статьи и информация о веке незабываемых фильмов. Читайте, смакуйте и наслаждайтесь!

Стивен Джей Шнайдер

Кино